Trip-Hop, Genre der atmosphärischen Down-Tempo-Musik, beeinflusst von Filmtonspuren, Funk der 1970er Jahre und coolem Jazz und normalerweise mit Samples erstellt.
Trip-Hop wurde vom britischen Tanzmagazin Mixmag geprägt, aber von vielen angeblichen Praktizierenden abgelehnt. Es stammt ursprünglich aus Bristol, England, einem Hafen im West Country, der für sein gemächliches Lebenstempo bekannt ist (siehe Karte der Creative Centers: Bristol-Übersicht 1990). Massive Attack entstand aus dem Postpunk-Böhmen der Stadt - ein gemischtrassiges Kollektiv von DJs, Sängern und Rapper, darunter Daddy G. (Name von Grant Marshall; geb. 18. Dezember 1959, Bristol, Eng.), 3-D (Name von Robert Del Naja, geb. 21. Januar 1965, Brighton, England, und Mushroom (Name Andrew Vowles, geb. 1968) - kreierten Blue Lines (1990), die weithin als das erste Trip-Hop-Album angesehen werden. Massive Attack zitierte Einflüsse von Isaac Hayes 'Orchesterseele und dem Jazz-Rock des Mahavishnu Orchestra (siehe auch John McLaughlin) auf den Dub-Reggae von Studio One und sprach davon, Musik zu machen, um zu Hause zu entspannen und nicht zu tanzen - daher das heiße Tempo von Trip-Hop.
Trip-Hop als Begriff erreichte 1994-95 dank anderer Bristolianer, des ehemaligen Massive Attack-Rapper Tricky (Name Adrian Thaws; * 27. Januar 1968 in Bristol) und Portishead, einer Gruppe, die vom Massive-Schützling Geoff Barrow gegründet wurde, wirklich an Aktualität (* 9. Dezember 1971, Southmead, Eng). Mit dem einsamen Gesang von Martina Topley-Bird und Trickys krächzenden, gemurmelten Reimen ist Trickys Debütalbum Maxinquaye (1995) ein Meisterwerk paranoiden Ambientes. Songs wie "Aftermath" und "Ponderosa" ließen sich von der Verzweiflung inspirieren, in die Tricky mit Hilfe von Alkohol und Marihuana geriet, aber sie dienen auch als krasse Visionen von Großbritannien Mitte der 1990er Jahre: politisch festgefahren, kulturell stagnierend und mit vielen jungen Menschen Menschen, die Drogen nehmen, um den Schmerz ihres blockierten Idealismus zu betäuben. Portisheads Dummy (1994) klang dank der Fackelsänger-Persönlichkeit der Sängerin Beth Gibbons (* 4. Januar 1965 in Keynsham, England) ähnlich trostlos, aber Barrows attraktive, von der Filmmusik beeinflusste Arrangements machten das Album zu einem Kult Erfolg und fast allgegenwärtig als Hintergrundmusik in trendigen Cafés und Dinnerpartys. Portisheads gleichnamiges zweites Album, das 1997 veröffentlicht wurde, deckte fast den gleichen Bereich ab, aber es fehlte ein Teil des Gütesiegels seines Vorgängers. Massive Attack blieb bis in die 2000er Jahre aktiv, obwohl durch die Veröffentlichung des vierten Albums der Gruppe, 100th Window (2003), nur noch 3-D von der ursprünglichen Besetzung übrig blieb.
Obwohl weltweit beliebt, ist Trip-Hop ein weitgehend britisches Genre geblieben. Die führenden Labels (Ninja Tune, Jazz Fudge und Mo 'Wax - deren Gründer James Lavelle Blue Lines als Inspiration für seine Karriere in der Musik zitierte) haben ihren Sitz in Großbritannien, ebenso wie die Top-Künstler des Genres. Einige von ihnen haben sich zuerst im Trip-Hop einen Namen gemacht, sich aber anderen musikalischen Aktivitäten zugewandt, darunter Funky Porcini, DJ Vadim, Wagon Christ (Luke Francis Vibert), DJ Food und UNKLE. Die bemerkenswerte Ausnahme ist DJ Shadow (Name von Josh Davis); b. 1. Januar 1973, Hayward, Kalifornien, USA), ein Amerikaner, der seine Version von Trip-Hop in Nordkalifornien verfeinerte. Als Hip-Hop-Fan, der von der Kommerzialisierung von Rap desillusioniert war, schuf Shadow emotional anregende Songsuiten wie „In / Flux“ (1993), „Lost and Found“ (1994) und „Midnight in the Perfect World“ (1997). Obwohl kunstvoll aus Samples von Filmtonspuren und Vintage-Funk-Platten gewebt, handelte es sich im Wesentlichen um brandneue Kompositionen. Shadow mied Rapper und Sänger und zog es vor, Soundbites aus Alben mit gesprochenem Wort zu verwenden, wenn seine abstrakte Musik emotionalen Fokus erforderte. Die Ärmelkunst seines Debüts von 1996, Endtroducing, zeigt das wimmelnde Gestell eines gebrauchten Vinyl- (Platten-) Ladens. Es ist eine Feier der Hip-Hop-Kultur des „Grabens in den Kisten“, dem Ansatz von Jägern und Sammlern, obskure Proben aus unwahrscheinlichen Quellen zu retten. Wie Tricky and Massive Attack hat Shadow bewiesen, dass dies eine gültige moderne Ästhetik ist, die im besten Fall abgestandenen Käse in seelenvolles Gold verwandeln kann. 2006 überraschte er Trip-Hop-Fans mit seinem Album The Outsider, auf dem er „Hyphy“ (von Hyper und Fly), die Mischung aus Hip-Hop-Beats der alten Schule und zeitgemäßeren Rap-Stilen, die im Oakland entstanden waren, aufnahm - San Franciso Bay Area.
