Franciabigio, auch Francesco di Cristofano, Francesco Giudini oder Francesco Giudici genannt (* 1482/83 in Florenz [gestorben] - gestorben 1525 in Florenz), italienischer Renaissance-Maler, bekannt für seine Porträts und religiösen Gemälde. Sein Stil umfasste Elemente der frühen Renaissance, der Hochrenaissance und des Protomanerismus.
Franciabigio hatte 1504 eine Lehre bei seinem Vater, einem Weber, abgeschlossen. Wahrscheinlich bildete er sich dann bei dem italienischen Maler Mariotto Albertinelli aus, bevor er um 1506 eine gemeinsame Werkstatt mit einem führenden Florentiner Maler, Andrea del Sarto, gründete. Ihre Beziehung wurde nach 1509 angespannt. Als Andrea mehr Aufträge und mehr Lob für seine Arbeit erhielt und Franciabigio begann, in seinem Schatten zu leben.
Franciabigios früher Stil ist voller Bewegung und Aufmerksamkeit für beschreibende Details, die stark an die italienische Malerei des 15. Jahrhunderts erinnern. Er fühlte sich von den florentinischen Werken Raphaels angezogen, wie in seiner Madonna del Pozzo (um 1508) zu sehen ist. Im Atrium der Annunziata in Florenz malte er die Hochzeit der Jungfrau (1513) als Teil einer Serie, an der Andrea hauptsächlich beteiligt war. Als die Brüder dieses Werk entdeckten, bevor es ganz fertig war, war Franciabigio so empört, dass er mit einem Maurerhammer auf den Kopf der Jungfrau und einige andere Köpfe und das Fresko schlug, das sonst sein Meisterwerk in diesem Medium wäre. wurde verstümmelt.
Franciabigio unterhielt einige Jahre lang das Studio mit Andrea. Zusammen mit Andrea's Schüler Jacopo da Pontormo dekorierten sie die Medici-Villa in Poggio a Caiano, wo Franciabigios Triumph von Caesar sein Talent für narrative Malerei zeigt. Andrea's Einfluss auf Franciabigio ist im dunklen, rauchigen Hintergrund und in der sanften, dramatischen Beleuchtung des St. Job Altars (1516) zu sehen. Eines seiner bekanntesten späteren Gemälde ist seine Geschichte von Bathseba (1523), die an die Posen einiger Figuren Michelangelos an der Decke der Sixtinischen Kapelle erinnert.
