Die Hochzeit der Figaro-Oper von Mozart

Die Hochzeit des Figaro, italienische Le nozze di Figaro, Comic-Oper in vier Akten des österreichischen Komponisten Wolfgang Amadeus Mozart (italienisches Libretto von Lorenzo Da Ponte), die am 1. Mai 1786 in Wien im Burgtheater uraufgeführt wurde. Basierend auf Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais 'Stück Le Mariage de Figaro von 1784, Mozarts Werk bleibt ein Favorit im Opernrepertoire.

Hintergrund und Kontext

Als Mozart 1782 als Komponist in Wien seinen Weg fand, lud ihn Graf Orsini-Rosenberg, Direktor des Burgtheaters, ein, eine Opernbüffel zu schreiben. Der junge Komponist war am Hofe von Kaiser Joseph II. Günstig, hatte jedoch einen harten Wettbewerb mit etablierten lokalen Komponisten, darunter Antonio Salieri, Vicente Martín y Soler und Giovanni Paisiello. Mozart hoffte auf mehr Ruhm und finanzielle Sicherheit und wurde bei seiner Materialwahl von dem beispiellosen Erfolg von Paisiellos Il barbiere di Siviglia (1783) in Wien beeinflusst, der auf Beaumarchais früherem Stück Le Barbier de Séville (1775; The.) Basierte Friseur von Sevilla). Dieses Werk wurde später auch zur Grundlage von The Barber of Seville (1816) des italienischen Komponisten Gioachino Rossini. Beaumarchais 'Fortsetzung war ins Deutsche übersetzt worden. Aufführungen des Stücks waren in Wien geplant, aber der Kaiser verweigerte die Erlaubnis, das Werk zu inszenieren, und erlaubte nur seine Veröffentlichung. (Joseph hatte von seiner Schwester Marie Antoinette von den Problemen gehört, die das Stück in Paris verursacht hatte.) Da Ponte, einer der Dichter des kaiserlichen Hofes, entfernte politischen Inhalt und übersetzte den Rest getreu ins Italienische - die geeignete Sprache für die Opernbüffel dass Mozart komponieren wollte. Der Kaiser erlaubte dem Projekt, ohne Einwände voranzukommen. Mit Mozarts Meisterwerk einer Partitur war das Ergebnis eine witzige, aber tiefgreifende Geschichte von Liebe, Verrat und Vergebung.

Die Hochzeit des Figaro war in gewisser Hinsicht ein sofortiger Erfolg. Seine sprudelnde Ouvertüre, seine brillant gestalteten Arien, die Einblicke in die Persönlichkeit der Charaktere geben, die sie singen, und seine lebhaften und komplizierten Ensembleszenen eroberten die Herzen fast aller, die es miterlebten. Zugaben wurden so zahlreich, dass der Kaiser nach der dritten Aufführung des Werkes erklärte, dass, um den Abend auf eine angemessene Länge zu bringen, in jeder Oper nur für eine einzelne Stimme geschriebene Zahlen wiederholt werden könnten. (Wie sich herausstellte, wurde dieses Edikt möglicherweise nicht durchgesetzt.)

Partisanen von Mozarts Rivalen taten ihr Bestes, um die frühen Auftritte zu verderben. Orsini-Rosenberg hatte einen anderen Librettisten gegenüber Da Ponte bevorzugt, und er war nicht geneigt, die Produktion reibungslos zu gestalten. Spät im Sommer bemerkte ein lokaler Rezensent „den widerspenstigen Mob in der Galerie“, der immer noch entschlossen war, die Aufführungen mit Lärm zu stören. Der Journalist fügte hinzu, die Oper "enthält so viele Schönheiten und einen solchen Gedankenreichtum, wie er nur vom geborenen Genie ausgehen kann."

Die Oper wurde 1786 in Wien nur neunmal aufgeführt, vielleicht weil Martín y Solers Una cosa rara (ebenfalls von Da Ponte auf ein Libretto gesetzt) auf die Bühne kam und das Mozart-Werk im Wesentlichen beiseite schob. Die Hochzeit des Figaro machte bei seinen nächsten Aufführungen, später im Jahr 1786, in Prag einen bleibenden Eindruck. Im Januar 1787 reisten Mozart und ein Gefolge einschließlich seiner Familie auf Einladung nach Prag, um die Oper zu besuchen und Zeit mit lokalen Musikliebhabern und Förderern zu verbringen. er dirigierte mindestens eine Aufführung selbst. Ermutigt durch die positive Aufnahme der Oper bat der Theaterdirektor Mozart, etwas Neues speziell für Prag zu schreiben. Diese Arbeit wäre die Oper Don Giovanni.