Henri de Toulouse-Lautrec Französischer Künstler

Henri de Toulouse-Lautrec, vollständig Henri-Marie-Raymonde de Toulouse-Lautrec-Monfa (* 24. November 1864 in Albi, Frankreich; * 9. September 1901 in Malromé), französischer Künstler, der mit großer psychologischer Einsicht beobachtete und dokumentierte die Persönlichkeiten und Facetten des Pariser Nachtlebens und der französischen Unterhaltungswelt in den 1890er Jahren. Seine Verwendung einer frei fließenden, ausdrucksstarken Linie, die oft zu einer reinen Arabeske wurde, führte zu sehr rhythmischen Kompositionen (z. B. Im Zirkus Fernando: Der Ringmeister, 1888). Die extreme Vereinfachung von Umrissen und Bewegungen sowie die Verwendung großer Farbflächen machen seine Poster zu seinen mächtigsten Werken.

Kindheit und Bildung

Toulouse-Lautrecs Familie war wohlhabend und hatte eine Linie, die sich ohne Unterbrechung bis in die Zeit Karls des Großen erstreckte. Er wuchs inmitten der typisch aristokratischen Liebe seiner Familie zu Sport und Kunst auf. Die meiste Zeit des Jungen verbrachte er im Château du Bosc, einem der Familiengüter in der Nähe von Albi. Henrys Großvater, Vater und Onkel waren alle talentierte Zeichner, und so war es nicht verwunderlich, dass Henri im Alter von 10 Jahren mit dem Zeichnen begann. Sein Interesse an Kunst wuchs, als er 1878 durch einen Unfall außer Gefecht gesetzt wurde, bei dem er sich brach linker Oberschenkelknochen. Sein rechter Oberschenkelknochen wurde etwas mehr als ein Jahr später in einem zweiten Missgeschick gebrochen. Diese Unfälle, die lange Zeiträume der Genesung und oft schmerzhafte Behandlungen erforderten, ließen seine Beine verkümmern und erschwerten das Gehen am meisten. Infolgedessen widmete Toulouse-Lautrec der Kunst immer größere Zeiträume, um die häufig einsamen Stunden zu vertreiben.

Toulouse-Lautrecs erster Besuch in Paris fand 1872 statt, als er sich am Lycée Fontanes (heute Lycée Condorcet) einschrieb. Allmählich wechselte er zu Privatlehrern, und erst nachdem er 1881 die Abiturprüfung bestanden hatte, beschloss er, Künstler zu werden.

Sein erster professioneller Lehrer für Malerei war René Princeteau, ein Freund der Familie Lautrec. Princeteaus Ruhm entstand aus seiner Darstellung von Militär- und Reitthemen im akademischen Stil des 19. Jahrhunderts. Obwohl Toulouse-Lautrec mit Princeteau gut zurechtkam, wechselte er Ende 1882 in das Atelier von Léon Bonnat. In Bonnat begegnete Toulouse-Lautrec einem Künstler, der vehement gegen die Abweichung von akademischen Regeln kämpfte und den Slapdash-Ansatz der Impressionisten verurteilte und beurteilte Toulouse-Lautrecs Zeichnung als „grausam“. Seine Arbeit erhielt 1883 eine positivere Reaktion, als er in das Studio von Fernand Cormon eintrat.

In den frühen 1880er Jahren erlebte Cormon einen Moment der Berühmtheit, und sein Atelier zog Künstler wie Vincent van Gogh und den symbolistischen Maler Émile Bernard an. Cormon gab Toulouse-Lautrec viel Freiheit bei der Entwicklung eines persönlichen Stils. Dass Cormon die Arbeit seines Schülers gutheißt, beweist seine Wahl von Toulouse-Lautrec, um ihn bei der Illustration der endgültigen Ausgabe der Werke von Victor Hugo zu unterstützen. Am Ende wurden jedoch die Zeichnungen von Toulouse-Lautrec für dieses Projekt nicht verwendet.

Trotz dieser Zustimmung empfand Toulouse-Lautrec die Atmosphäre in Cormons Studio zunehmend als restriktiv. „Cormons Korrekturen sind viel freundlicher als die von Bonnat“, schrieb er am 18. Februar 1883 an seinen Onkel Charles. „Er schaut sich alles an, was Sie ihm zeigen, und ermutigt einen stetig. Es mag dich überraschen, aber das gefällt mir nicht so gut. Sie sehen, die Peitsche meines ehemaligen Meisters hat mich aufgepeppt, und ich habe mich nicht verschont. “ Das akademische Kopierprogramm wurde unerträglich. Er "bemühte sich sehr, das Modell genau zu kopieren", erinnerte sich einer seiner Freunde später, "aber trotz seiner selbst übertrieb er bestimmte Details, manchmal den allgemeinen Charakter, so dass er verzerrte, ohne es zu versuchen oder gar zu wollen." Bald wurde Toulouse-Lautrecs Besuch im Studio bestenfalls selten. Anschließend mietete er sein eigenes Studio im Pariser Stadtteil Montmartre und beschäftigte sich größtenteils mit Porträts seiner Freunde.