Édouard Vuillard, vollständig Jean-Édouard Vuillard (* 11. November 1868 in Cuiseaux, Frankreich; * 21. Juni 1940 in La Baule), französischer Maler, Grafiker und Dekorateur, Mitglied der Nabis-Malergruppe in der 1890er Jahre. Er ist besonders bekannt für seine Darstellungen intimer Innenszenen.
Vuillard studierte Kunst von 1886 bis 1888 an der Académie Julian und der École des Beaux-Arts in Paris. 1889 schloss er sich einer Gruppe von Kunststudenten an, zu denen Maurice Denis, Pierre Bonnard, Paul Sérusier, Ker-Xavier Roussel und Félix Vallotton gehörten. Sie nannten sich Nabis (hebräisch für „Propheten“) und ließen sich von den synthetistischen Gemälden aus Paul Gauguins Pont-Aven-Zeit inspirieren. Wie Gauguin befürworteten die Nabis eher eine symbolische als eine naturalistische Herangehensweise an Farbe, und sie trugen ihre Farbe normalerweise so auf, dass die flache Oberfläche der Leinwand betont wurde. Ihre Bewunderung für japanische Holzschnitte, die damals in Europa in Mode waren, inspirierte sie dazu, vereinfachte Formen und starke Konturen zu verwenden.
Vuillard lebte bis zu ihrem Tod bei seiner verwitweten Mutter, einer Näherin, und viele seiner Arbeiten beschäftigen sich mit häuslichen und Schneiderei-Szenen im bürgerlichen Haus seiner Mutter. In den Gemälden und Drucken seiner Nabi-Zeit schuf er oft abgeflachten Raum, indem er seine Kompositionen mit den kontrastreichen Mustern von Tapeten und Frauenkleidern füllte, wie sie in Gemälden wie Woman Sweeping (1899–1900) zu sehen sind. Aufgrund ihres Fokus auf intime Innenszenen wurden sowohl Vuillard als auch Bonnard auch Intimisten genannt.
Vuillards Public Gardens (1894), eine Reihe von neun vertikalen dekorativen Tafeln, ist charakteristisch für seine reife Arbeit als Nabi. Wie es unter den Künstlern der Gruppe üblich war, die die Idee der Kunst als Dekoration unterstützten, wurde Vuillard beauftragt, diese Serie als Paneele für die Installation in einem Privathaushalt zu erstellen. In diesen Tafeln porträtierte Vuillard Frauen und Kinder in den öffentlichen Gärten von Paris. Er vermied es zu modellieren; Stattdessen trug er die Farbe in verschiedenen Bereichen mit gemusterten Farben auf - weiche Grün-, Blau- und Brauntöne - und erzeugte einen zweidimensionalen, tapisserieähnlichen Effekt.
Neben der Malerei war Vuillard, wie die meisten anderen Nabis, an Buchillustrationen, Plakatgestaltung und Entwürfen für das Theater beteiligt. 1893 half Vuillard bei der Gründung von Aurélien Lugné-Poës Théâtre de l'Oeuvre, das symbolistische Stücke produzierte. Vuillard entwarf Bühnenbilder und illustrierte Programme.
1899 stellten die Nabis zum letzten Mal zusammen aus. In diesem Jahr begann Vuillard in einem naturalistischeren Stil zu malen. Er führte auch zwei Serien meisterhafter Lithografien aus, die seine große Schuld gegenüber japanischen Holzschnitten offenbaren. Vuillard erhielt weiterhin zahlreiche Aufträge zum Malen von Porträts und Dekorationsarbeiten für Privatpersonen sowie für öffentliche Gebäude. Im Laufe von fast 15 Jahren, beginnend im Jahr 1923, malte er intime Porträts seiner Künstlerfreunde Bonnard, Roussel, Denis und des Bildhauers Aristide Maillol, die jeweils bei der Arbeit in seinem Atelier porträtiert wurden. Zu seinen öffentlichen Gemälden gehörten Dekorationen im Foyer des Théâtre des Champs-Élysées (1913) und Wandgemälde im Palais de Chaillot (1937) und im Völkerbund in Genf (1939).
Vuillard behielt für seine gesamte Karriere eine intimistische Sensibilität; Selbst wenn er Porträts und Landschaften malte, vermittelte er seinen Kompositionen ein Gefühl stiller Häuslichkeit. Im frühen 20. Jahrhundert, als die europäische Kunst von der Entwicklung avantgardistischer Stile wie Kubismus und Futurismus beeinflusst wurde, betrachteten viele Kritiker und Künstler Vuillard als konservativ. Gemälde aus seiner Nabi-Zeit erhielten die populärste und kritischste Anerkennung, wobei Kritiker seine späteren Arbeiten häufig ablehnten. Im späten 20. Jahrhundert widmeten Historiker und Kritiker jedoch Vuillards Leistungen als dekorativer Maler und Designer mehr Aufmerksamkeit.
