Die Kunst der Fuge von Bach

Die Kunst der Fuge, Deutsch Die Kunst der Fuge, auch Die Kunst der Fuge genannt, formal Die Kunst der Fuge, BWV 1080, monothematischer Zyklus von ungefähr 20 Fugen in d-Moll, vielleicht für Tasteninstrument, von Johann Sebastian Bach. Die Anzahl und Reihenfolge der Fugen bleibt ebenso umstritten wie das Datum der Komposition. Bach gab nicht an, mit welchen Instrumenten das Werk aufgeführt werden sollte, aber Experten vermuten, dass er sich für Orgel und Cembalo oder ein kleines Streich- oder Kammerorchester entschieden hätte. Die Arbeit wurde auf einer Vielzahl von Instrumenten, einschließlich Klavier, sowie von Streichquartetten, Kammerorchestern und Saxophonensembles aufgeführt.

Die Kunst der Fuge offenbart Bachs Beschäftigung mit dem Kontrapunkt und dem Kanon. Das Thema, das im ersten Satz vorgestellt wird, wird auf kraftvolle und hypnotische Weise in derselben Tonart transformiert und ausgearbeitet, bis der klimatische vierteilige Schlusssatz, der in Bachs Original abrupt in der Mittellinie endet. Was mit dem Rest der Komposition passiert ist, wenn sie tatsächlich niedergeschrieben wurde, ist unbekannt. Die unvollendete Natur dieser Komposition spornt weiterhin musikwissenschaftliche Spekulationen an. Bachs Zeitgenossen kamen zu dem Schluss, dass die Kunst der Fuge seine endgültige Komposition war, aber moderne Gelehrte glauben, dass es sich möglicherweise um ein früheres Werk handelt (wahrscheinlich 1742 fertiggestellt), an dem Bach weiter bastelte und dessen Bearbeitung zur Veröffentlichung nach seinem Tod einfach unvollendet blieb. Ebenfalls diskutiert wird die Frage, ob die Fugen wirklich aufgeführt werden sollten oder ob sie eher pädagogischer Natur waren. Immerhin war sein Wohltemperiertes Klavier (1722 und 1742) für den Cembalounterricht gedacht; Die Kunst der Fuge könnte dem gleichen Zweck dienen. Einige spekulieren auch, dass Bach den letzten Satz absichtlich unvollständig gelassen hat, vielleicht um die eigene Kreativität eines Interpreten einzuladen.

Bachs Plan war offenbar, eine Folge von Fugen zu schmieden, die jeweils etwas komplizierter waren als die vorhergehende, damit ein Schüler, der die Fugen der Reihe nach durcharbeitet, nach und nach die charakteristischen Elemente der Form lernt. 1749 sandte der 65-jährige Bach den ersten Teil des Manuskripts an einen angesehenen Verlag, mit dem er zuvor zusammengearbeitet hatte. Da der Komponist starb, bevor die Beweise zur Einsicht bereit waren, fiel die Fertigstellung der Sammlung Bachs überlebenden Söhnen zu, von denen vier auch Komponisten waren; Sie ahnten so gut sie konnten über die beabsichtigte Bestellung ihres Vaters.