Modulationsmusik

Modulation in der Musik der Wechsel von einer Taste zur anderen; auch der Prozess, durch den diese Änderung bewirkt wird. Modulation ist eine grundlegende Ressource für Abwechslung in der Klangmusik, insbesondere in größeren Formen. Ein kurzes Stück wie ein Lied, eine Hymne oder ein Tanz kann in einer einzigen Tonart verbleiben. Längere Stücke modulieren fast immer mindestens zweimal - weg vom Hauptschlüssel für Abwechslung und zurück zurück für Einheit.

Eine Modulation in einem kurzen Stück ist normalerweise ein Übergang zu einem eng verwandten Schlüssel. In einem längeren Stück wie einem Sonatensatz erfolgt die Modulation von der Grundtonart zur dominanten Tonart (z. B. von C-Dur nach G-Dur) - oder zur relativen Dur-Tonart (z. B. a-Moll nach C-Dur) - ein wesentlicher Teil des Ausstellungsabschnitts; Der folgende Entwicklungsabschnitt kann mehrmals hintereinander auf neue Schlüssel moduliert werden, um zur Zusammenfassung zum Home-Schlüssel zurückzukehren. Der erste Satz von Ludwig van Beethovens 3. Symphonie in Es-Dur (1804; Eroica) moduliert vom Beginn des Satzes an vielleicht 20-mal, bevor er zu Beginn der Rekapitulation zu Es-Dur zurückkehrt. Durch all diese Modulationen bleibt die Schlüsselsignatur bei drei Ebenen unverändert, und alle neuen Noten der nachfolgenden Tasten sind mit zufälligen Zeichen gekennzeichnet. Im Gegenteil, Beethovens zwei Präludien durch alle Dur-Tonarten für Klavier oder Orgel op. 39 (1789) haben mehrere Passagen, an denen sich die Schlüsselsignatur in fast jedem Takt ändert.

Eine einfache Modulation einer verwandten Taste beinhaltet einen Pivot-Akkord, eine Harmonie, die beiden Tasten gemeinsam ist. Der neue Schlüssel wird mit einer Trittfrequenz (eine Folge, die das Ende einer Phrase kennzeichnet) bestätigt, die die dominante Harmonie des neuen Schlüssels enthält.

Eine Modulation zu einer entfernt verwandten Taste kann relativ glatt sein (z. B. wenn der Pivot-Akkord in einer trügerischen Trittfrequenz verwendet wird), oder sie kann abrupt sein (z. B. wenn kein wahrgenommener Pivot-Akkord vorhanden ist). Eine Kette vorübergehender Modulationen ohne stabile Trittfrequenz in einem neuen Schlüssel ist ein häufiger Bestandteil des Entwicklungsabschnitts einer Sonate. Kontinuierliche chromatische Modulation über lange musikalische Zeitabschnitte mit ständig verschobenen Kadenzen ist charakteristisch für die immer komplexer werdenden harmonischen Redewendungen des späten 19. Jahrhunderts, beginnend mit der Oper Tristan und Isolde des deutschen Komponisten Richard Wagner (1857–59).