Hongkonger Literatur, eine Sammlung schriftlicher Werke, hauptsächlich in chinesischer, gelegentlich aber auch in englischer Sprache, die ab Mitte des 19. Jahrhunderts in Hongkong hergestellt wurden.
Als Hongkong 1842 an Großbritannien abgetreten wurde, war es ein kleines Fischerdorf mit etwa 15.000 Einwohnern. Es gab keinerlei Literatur, bis Wang Tao 1874 eine der ersten modernen chinesischen Zeitungen, Xunwan Ribao („Cycle Daily“), herausbrachte, deren Sympathie für die Taiping-Rebellion die Feindseligkeit der Qing-Dynastie hervorrief, die ihn trieb ins Exil in Hong Kong. Er schrieb auch kritische Essays in wunderschönem klassischem Chinesisch zu literarischen und politischen Themen, die in Taoyuan Wenlu Waiban (1883; „Additional Essays of Wang Tao“) gesammelt wurden.
Die Hongkonger Literatur blieb in Inhalt, Sprache und Stil der traditionellen chinesischen Literatur eine Zeit lang ähnlich. Die Bewegung vom 4. Mai (1917–21), die eine neue und moderne Art von Literatur auf das Festland brachte, hatte wenig Einfluss auf Hongkong. Britische Kolonialherren fanden traditionelle Literatur, konservativ und autoritätsfreundlich, angenehmer. Daher fand der Besuch des großen modernen Schriftstellers Lu Xun (Zhou Shuren) im Jahr 1927 wenig Beachtung, da seine radikalen Ideen zu dieser Zeit nicht willkommen waren.
In der Zwischenzeit veröffentlichte die erste Generation lokaler Hongkonger Schriftsteller ihre Werke häufig im ersten modernen Literaturmagazin der Region, Banlu (1928; „Companions“). Die erste moderne literarische Gesellschaft, Daoshangshe (1929; „Island Association“), bestand aus Mitgliedern wie Lu Lun (Li Linfeng), Zhang Wenbing und Xie Chengguang. Sie orientierten sich an modernen chinesischen Schriftstellern auf dem Festland und stellten das Leben in den unteren Wirtschaftsklassen realistisch dar.
Als der Chinesisch-Japanische Krieg 1937 begann, kam es zu drastischen Veränderungen. Viele chinesische Schriftsteller, darunter so prominente wie Mao Dun, Xia Yan, Ba Jin, Xiao Hong, Xiao Jun, Dai Wangshu und Xiao Qian, flohen nach Hongkong und machte es zu einer Basis für antijapanische Propaganda und literarische Aktivitäten. Sie haben entweder nicht mehr existierende Festlandmagazine wiederbelebt oder neue gegründet, am bemerkenswertesten ist Wenyi Zhendi („Literarische Front“), der von Mao Dun herausgegeben wurde. Einige der repräsentativsten Werke der Autoren - zum Beispiel Hulanhe zhuan (1942; Tales of Hulan River) von Xiao Hong - wurden in Hongkong geschrieben und veröffentlicht. Zum ersten Mal schien die Literatur in Hongkong zu blühen. Diese chinesischen Schriftsteller, die später als nanlai zuojia („Schriftsteller, die in den Süden kamen“) bezeichnet wurden, hatten jedoch wenig Bedenken hinsichtlich der Entwicklung der Hongkonger Literatur. Es wurde kein Versuch unternommen, lokale Schriftsteller zu fördern, deren Veröffentlichungsmöglichkeiten begrenzt waren, da die Literaturzeitschriften von chinesischen Schriftstellern dominiert wurden. Als die Japaner 1942 Hongkong besetzten, verließen die Festländer das Land sofort und ließen ihre literarische Arena so ruhig wie nie zuvor.
Die zweite Migration von Schriftstellern auf dem Festland erfolgte 1946, als in China ein Bürgerkrieg ausbrach. Abgesehen davon, dass Hongkong ein Ort der persönlichen Sicherheit war, ermöglichte die relative Veröffentlichungs- und Redefreiheit Hongkongs den beiden gegnerischen Lagern - den Nationalisten und den Kommunisten -, ihre zu veröffentlichen Ideen und greifen die anderen an. Aber auch hier hatten ihre Werke wenig lokalen Einfluss.
Die Gründung der Volksrepublik China im Jahr 1949 hatte langfristige Auswirkungen auf die Literatur in Hongkong. Zunächst gab es einen wechselseitigen Strom von Schriftstellern: Pro-kommunistische Autoren kehrten auf das Festland zurück, während viele andere vor dem neuen Regime flohen. Die Schließung der Grenze im Jahr 1951 stoppte den Fluss und diente dazu, die literarischen Einflüsse jeder Region zu isolieren.
Trotz wirtschaftlicher Schwierigkeiten und einer kleinen Leserschaft schrieben und veröffentlichten viele in Hongkong ansässige Autoren weiter. Einige wurden von der Asia Foundation der Vereinigten Staaten unterstützt, die die sogenannte „Greenback-Kultur“ in der Literaturgeschichte Hongkongs aufbaute. Xu Xu (Xu Chuanzhong) und Xu Shu (Xu Bin) waren hochproduktive Autoren populärer Belletristik. Li Huiying (Li Dongli), ein Schriftsteller, und Sima Changfeng (Hu Ruoguo), ein Essayist, kamen aus der Mandschurei nach Hongkong, die 1931 von den Japanern angegriffen wurde. Die bedeutenderen Dichter waren Li Kuang (Zheng Jianbo), He Da und Ma Lang (Ma Boliang). 1952 kehrte die in Shanghai geborene Zhang Ailing nach Hongkong zurück (sie hatte 1939–41 die Universität von Hongkong besucht) und wurde beauftragt, zwei antikommunistische Romane zu schreiben, Yangge (1954; The Rice Sprout Song; in englischer Sprache verfasst, aber erstmals veröffentlicht in Chinesisch) und Chidi zhi lian (1954; Nackte Erde).
Diese Schriftsteller, wie die früheren Nanlai Zuojia, betrachteten ihre Werke in Hongkong als Fortsetzung ihrer früheren literarischen Aktivitäten. Sie schrieben hauptsächlich über ihre Hintergründe und Erfahrungen auf dem Festland. Als sie wenig Hoffnung auf eine Rückkehr sahen, drückten sie starke Nostalgie und Heimweh aus, die ein Hauptmerkmal ihrer Schriften darstellten, und zeigten, dass sie wenig mit ihrem Wohnort verbunden waren.
Die Situation änderte sich allmählich in den 1960er Jahren. Einige nicht-einheimische Autoren begannen sich an Hongkong anzupassen und über Hongkong zu schreiben. Darüber hinaus begann eine Gruppe junger Schriftsteller, die in Hongkong geboren oder in den Kinderschuhen dorthin gebracht wurden, zu reifen. Die letztere Gruppe identifizierte sich kategorisch mit Hongkong, und ihre westliche Ausbildung führte dazu, dass westliche literarische Trends in ihre Werke einflossen, was zu einem Stil führte, der sich stark von dem ihrer Kollegen auf dem Festland unterschied.
Liu Yichang kam 1948 nach Hongkong und war Herausgeber der einflussreichen Zeitungsbeilage Qianshuiwan („Repulse Bay“) und später des langjährigen Literaturmagazins Xianggang Wenxue („Hong Kong Literature“). Er experimentierte in verschiedenen fiktiven Formen, von einem langen Bewusstseinsstrom-Roman (Jiutu [1963; Drunkard]) bis zu kurzen Skizzen ohne Handlungen.
Xi Xi (Zhang Yan) ist wohl die größte Schriftstellerin aus Hongkong. Sie stellte oft das städtische Leben dar, und Hongkong war ein wichtiger Teil ihres Romans Wo cheng (1979; My City) und der Reihe von Geschichten über die allegorische „Fruchtbare Stadt“ (Feitu Zhen). Andere Stücke, wie das Gedicht „Xiang wo zheyangde yige nüzi“ (1982; „Eine Frau wie ich“) und der Roman Aidao rufang (1992; „Trauer um die Brust“), beschreiben Probleme und Gefühle, denen Frauen in der Gesellschaft begegnen. Auf der anderen Seite folgten der Dichter Dai Tian (Dai Chengyi) und der Essayist Dong Qiao (Dong Cunjue) einem hauptsächlich traditionellen kulturellen Weg auf dem chinesischen Festland.
Ye Xi (Liang Bingjun) war ein Schriftsteller, Kulturkritiker und Gelehrter, der in den 1970er Jahren zur Einführung einer Reihe moderner literarischer Konventionen in die Hongkonger Literatur beitrug. Andere Schriftsteller, die zu dieser Zeit bekannt wurden und eine starke lokale Identität hatten, sind Xiao Xi (Lo Weiluan), Essayist und Literaturhistoriker; Wang Guobin, Dichter und Essayist; Ji Hun (Hu Guoyan), Gu Cangwu (Gu Zhaoshen) und Wang Liangwo, alle Dichter; und Romanautoren wie Xin Qishi (Jian Muxian), Huang Biyun, Zhong Xiaoyang und Dong Qizhang.
Inzwischen gab es auch einen Zustrom von Schriftstellern aus Taiwan nach Hongkong. Yu Guangzhong war berühmt für seine hoch entwickelten Gedichte, die liebevoll auf Taiwan zurückblickten. Zhong Ling schrieb herausragende Kurzgeschichten. Shi Shuqings Hongkong-Trilogie (Ta ming jiao Hudie [1993; „Ihr Name ist Schmetterling“], Bianshan yang zijing [1995; „Bauhinia sind überall“], Jimo yunyuan [1997; „The Lonely Garden“]) war ihr Versuch repräsentieren die Geschichte von Hongkong.
Die Wiedereröffnung Chinas und der Abschluss der Verhandlungen zwischen Großbritannien und China über die Souveränität Hongkongs in den 1980er Jahren brachten einen weiteren Zustrom von Festlandbewohnern. Einige von ihnen begannen zu schreiben, obwohl die meisten im Gegensatz zu früheren Generationen keine etablierten oder reifen Schriftsteller waren. Die besseren Autoren dieser Zeit sind Yan Chun'gou, ein Kurzgeschichtenschreiber; Wang Pu, ein Schriftsteller; und Huang Canran, ein Dichter.
Neben der sogenannten seriösen Literatur gibt es in Hongkong eine starke Geschichte der Populärliteratur. Zeitungsbeilagen, die zu Beginn bis Mitte des 20. Jahrhunderts besonders einflussreich waren, enthalten Serienromane und kurze Artikel zu verschiedenen Aspekten des täglichen Lebens in der Stadt. Die Autoren dieser Stücke verwendeten eine Mischung aus einheimischem Kantonesisch und einfachem klassischem Chinesisch, die sie mit Slang und lokalen Referenzen kombinierten, um die Schriften nur für lokale Leser verständlich (und oft sehr amüsant) zu machen. Das repräsentative Werk des beliebten San Su (Gao Dexiong) war Jingji riji („Tagebuch eines Verkäufers“). Ein anderer Kolumnist, der viele kritische Zawen (verschiedene Schriften) über soziale Phänomene schrieb, war Ha Gong (Xu Guo), insbesondere in seinem Ha Gong Guailun (1981; „Exzentrische Essays von Ha Gong“).
Wuxia-Romane (Kampfkunst) waren ein weiteres Genre, das in Beilagen erschien. 1955 begann Jin Yong (Zha Liangyong), Shu jian en chou lu (Das Buch und das Schwert) in Xinwanbao („Neue Abendpost“) zu serialisieren, worauf er mit 13 weiteren serialisierten Romanen in seiner eigenen Zeitung Ming Pao folgte. Ein weiterer bedeutender Wuxia-Romanautor ist Liang Yusheng (Chen Wentong).
Yi Shu (Ni Yishu) schrieb hauptsächlich populäre Romanzen, die sich an ein überwiegend weibliches Publikum richteten. In der Science-Fiction war Ni Kuang (Ni Yiming), der Bruder von Yi Shu, ein produktiver Autor, dessen Werke einfallsreich und unterhaltsam waren. Tang Ren (Yan Qingshu), ein pro-kommunistischer Schriftsteller, war berühmt für historische Romane wie Jinling Chunmeng („Frühlingstraum von Nanjing“), eine Arbeit über Chiang Kai-shek. Einige der Werke von Li Bihua (englischer Pseudonym: Lilian Lee) in den 1980er und 1990er Jahren können auch als historisch angesehen werden. Die bekannteren sind Bawang bie ji (1985; Farewell My Concubine; Film 1993), Qinyong (1989; „Ein Terrakotta-Krieger“) und Chuandao fangzi (1990; Die letzte Prinzessin der Mandschurei).
Zusätzlich zu diesen inländischen Autoren zogen in den letzten Jahrzehnten des 20. Jahrhunderts viele Schriftsteller aus Hongkong ins Ausland und bauten nach und nach kleine Schriftstellergemeinschaften in Übersee in Ländern wie Kanada, den Vereinigten Staaten, Großbritannien, Australien und Singapur auf.
