Wolfgang Amadeus Mozart Österreichischer Komponist

Die italienischen Touren

Die Beherrschung des italienischen Opernstils war eine Voraussetzung für eine erfolgreiche internationale Komponistenkarriere, und die österreichische politische Herrschaft über Norditalien sorgte dafür, dass Mozart dort Türen offen standen. Diesmal blieben Mozarts Mutter und Schwester zu Hause, und die Familienkorrespondenz enthält einen vollständigen Bericht über die Ereignisse. Die erste Tournee, die am 13. Dezember 1769 begann und 15 Monate dauerte, führte sie zu allen wichtigen Musikzentren, aber wie üblich machten sie in jeder Stadt eine Pause, in der ein Konzert gegeben werden konnte oder ein Adliger Mozart spielen hören wollte. In Verona wurde Mozart an der Accademia Filarmonica strengen Prüfungen unterzogen, und in Mailand wurde er nach Prüfung seiner Fähigkeiten in dramatischer Musik beauftragt, die erste Oper für die Karnevalssaison zu schreiben. Nach einem Zwischenstopp in Bologna, wo sie den angesehenen Theoretiker Giovanni Battista Martini trafen, fuhren sie zur Karwoche nach Florenz und weiter nach Rom. Dort hörte Mozart den Sixtinischen Chor im berühmten Miserere von Gregorio Allegri (1582–1652), der als exklusives Reservat des Chores galt, den Mozart jedoch aus dem Gedächtnis kopierte. Sie verbrachten sechs Wochen in Neapel; Mozart kehrte durch Rom zurück, hatte ein päpstliches Publikum und wurde zum Ritter des Ordens vom Goldenen Sporn ernannt. Der Sommer wurde in der Nähe von Bologna verbracht, wo Mozart die Zulassungsprüfungen für die Accademia Filarmonica bestand. Mitte Oktober erreichte er Mailand und begann mit der Arbeit an der neuen Oper Mitridate, rè di Ponto („Mithradates, König von Pontus“). Er musste mehrere Nummern umschreiben, um die Sänger zufrieden zu stellen, aber nach einer Reihe von Proben (Leopolds Briefe bieten faszinierende Einblicke in die Theaterabläufe) war die Premiere im Regio Ducal Teatro am 26. Dezember ein bemerkenswerter Erfolg. Mozart leitete auf traditionelle Weise die ersten drei der 22 Aufführungen. Nach einem kurzen Ausflug nach Venedig kehrten er und sein Vater nach Salzburg zurück.

Weitere Reisen nach Italien waren bereits geplant: für eine Theater-Serenata, die im Oktober 1771 für eine königliche Hochzeit in Mailand in Auftrag gegeben wurde, und für eine weitere Oper, wiederum für Mailand, zur Karnevalszeit 1772–73. Mozart wurde auch beauftragt, ein Oratorium für Padua zu schreiben; er komponierte La Betulia liberata im Jahr 1771, aber es gibt keine Aufzeichnungen über eine Aufführung. Bei dem zweiten italienischen Besuch zwischen August und Dezember 1771 wurde sein Ascanio in Alba uraufgeführt, das, wie Leopold freudig berichtete, das andere neue Werk, eine Oper (Ruggiero) von Johann Adolph Hasse, am meisten „völlig überschattete“ angesehener Opernserienkomponist der Zeit. Aber die Hoffnungen, die Leopold hatte, dass sein Sohn einen Termin in Mailand bekommen hatte, wurden enttäuscht. Zurück in Salzburg hatte Mozart einen produktiven Zauber: Er schrieb acht Symphonien, vier Divertimentos, mehrere bedeutende heilige Werke und eine allegorische Serenata, Il sogno di Scipione. Wahrscheinlich als Hommage an den Salzburger Fürsterzbischof Graf Schrattenbach gedacht, wurde dieses Werk möglicherweise erst im Frühjahr 1772 und dann für seinen Nachfolger Hieronymus, Graf Colloredo, gegeben; Schrattenbach, ein toleranter Arbeitgeber, der großzügig Urlaub gewährt, starb Ende 1771.

Die dritte und letzte italienische Reise dauerte von Oktober 1772 bis März 1773. Lucio Silla („Lucius Sulla“), die neue Oper, wurde am 26. Dezember 1772 und nach einer schwierigen Uraufführung (sie begann drei Stunden zu spät und dauerte sechs) gegeben. Mit 26 Vorstellungen war es sogar noch erfolgreicher als Mitridate. Dies ist der früheste Hinweis darauf, dass der dramatische Komponist Mozart werden sollte. Er folgte Lucio Silla mit einer Solomotette, die für seinen führenden Sänger, den Kastraten und Komponisten Venanzio Rauzzini, Exsultate, Jubilate (K 165), geschrieben wurde. Ein ansprechendes Stück mit drei Sätzen gipfelte in einem brillanten „Alleluia“. Die Instrumentalmusik der Zeit um die italienischen Reisen umfasst mehrere Symphonien; Einige von ihnen sind in einem leichten italienischen Stil gehalten (z. B. K 95 und K 97), andere, insbesondere die sieben von 1772, betreten neue Wege in Form, Orchestrierung und Größe (wie K 130, K 132, und das Kammermusical K 134). Es gibt auch sechs Streichquartette (K 155–160) und drei Divertimentos (K 136–138) in einer lebhaften, extrovertierten Ader.