Mosaik, in der Kunst, Dekoration einer Oberfläche mit Mustern aus eng aneinanderliegenden, meist verschiedenfarbigen, kleinen Materialstücken wie Stein, Mineral, Glas, Fliesen oder Muschel. Im Gegensatz zum Inlay, bei dem die aufzutragenden Teile in eine Oberfläche eingesetzt werden, die ausgehöhlt wurde, um das Design zu erhalten, werden Mosaikstücke auf eine Oberfläche aufgebracht, die mit einem Klebstoff vorbereitet wurde. Mosaic unterscheidet sich vom Inlay auch in der Größe seiner Komponenten. Mosaikstücke sind anonyme Bruchteile des Designs und haben selten die Abmessungen von Stücken für Intarsienarbeiten (Einlegearbeiten, normalerweise aus Holz), deren Funktion häufig darin besteht, einen ganzen Teil einer Figur oder eines Musters wiederzugeben. Einmal zerlegt, kann ein Mosaik aufgrund der Form seiner einzelnen Teile nicht wieder zusammengesetzt werden.
Technische Einsichten sind der Schlüssel sowohl zur Schaffung als auch zur Wertschätzung von Mosaiken, und die technischen Aspekte der Kunst erfordern besondere Betonung. Es gibt auch bedeutende stilistische, religiöse und kulturelle Aspekte des Mosaiks, das in der westlichen Kunst eine wichtige Rolle gespielt hat und in anderen Kulturen aufgetaucht ist. Obwohl Mosaik eine Kunstform ist, die an weit voneinander entfernten Orten und zu verschiedenen Zeiten in der Geschichte erscheint, hat es sich an nur einem Ort - Byzanz - und zu einer Zeit - im 4. bis 14. Jahrhundert - zur führenden Bildkunst entwickelt.
Prinzipien des Designs
Zwischen Mosaik und Malerei, der Kunst, mit der es am meisten gemeinsam hat, gab es einen wechselseitigen Einfluss unterschiedlicher Intensität. In Farbe und Stil ähneln die frühesten bekannten griechischen figurativen Mosaike mit Darstellungsmotiven, die aus dem Ende des 5. Jahrhunderts v. Chr. Stammen, der zeitgenössischen Vasenmalerei, insbesondere in ihrer Umrisszeichnung und Verwendung sehr dunkler Hintergründe. Die Mosaike des 4. Jahrhunderts kopierten tendenziell den Stil von Wandmalereien, wie aus der Einführung eines Bodenstreifens unter den Figuren, der Schattierung und anderer Manifestationen einer Beschäftigung mit dem Bildraum hervorgeht. In der späthellenistischen Zeit entwickelte sich eine Art Mosaik, dessen Farbabstufungen und feine Schattierungstechniken den Versuch nahe legen, die für die Kunst der Malerei typischen Eigenschaften exakt wiederzugeben.
In der römischen Kaiserzeit kam es jedoch zu einer wichtigen Veränderung, als das Mosaik allmählich seine eigenen ästhetischen Gesetze entwickelte. Die neuen Kompositionsregeln, die im Grunde immer noch ein Medium für Fußböden sind, wurden von einem Konzept der Perspektive und der Wahl des Blickwinkels bestimmt, das sich von denen der Wanddekoration unterscheidet. Ebenso wichtig war eine Vereinfachung der Form, die durch die Forderung nach schnelleren Produktionsmethoden hervorgerufen wurde. Im gleichen Zeitraum stimulierte die zunehmende Verwendung stärker gefärbter Materialien auch die wachsende Autonomie des Mosaiks gegenüber der Malerei. Als Mittel zur Abdeckung von Wänden und Gewölben erkannte Mosaik endlich seine vollen Möglichkeiten für auffällige und suggestive Abstandseffekte, die die der Malerei übertreffen.
Der allgemeine Trend zur Stilisierung - dh zur Reduktion auf Zweidimensionalität - in der spätantiken römischen Malerei (3. und 4. Jahrhundert v. Chr.) Könnte durch Experimente mit Farben im Mosaik und insbesondere durch die Eliminierung vieler Mitteltöne zum Zwecke der größere Brillanz. Die damalige zentrale Rolle des Mosaiks in der Kirchendekoration, für die es besonders gut geeignet ist, lässt vermuten, dass sich die Rollen verschoben haben und die Malerei unter ihren Einfluss geraten ist. Die starken, geschwungenen Umrisse und das Fehlen von Schattierungen, die die Malerei in bestimmten Perioden der byzantinischen und westeuropäischen Kunst des Mittelalters charakterisierten, könnten auf Mosaiktechniken und die Verwendung von Materialien zurückzuführen sein. Es ist jedoch bemerkenswert, dass das Mosaik von der Renaissance bis zum 20. Jahrhundert wieder vollständig von der Malerei und ihren besonderen Formen des Illusionismus abhängig war.
In der modernen Mosaikpraxis besteht die Haupttendenz darin, auf den einzigartigen und unnachahmlichen Eigenschaften des Mediums aufzubauen. Obwohl nicht wenige der im 20. Jahrhundert entstandenen Werke den Einfluss der bildlichen oder abstrakten Malerei offenbaren, hat die Kunst einen langen Weg zur Selbstverwirklichung zurückgelegt. Im Großen und Ganzen teilen die modernen Mosaikhersteller mit ihren mittelalterlichen Vorgängern die Überzeugung, dass es Funktionen gibt, für die sich die Materialien des Mosaiks besonders geeignet eignen.
Materialien
In der Antike wurden Mosaike zunächst aus ungeschnittenen Kieselsteinen von einheitlicher Größe hergestellt. Die Griechen, die das Kieselmosaik zu einer Kunst von großer Raffinesse erhoben, erfanden auch die sogenannte Tessera-Technik. Tesserae (lateinisch für „Würfel“ oder „Würfel“) sind Stücke, die in eine dreieckige, quadratische oder andere regelmäßige Form geschnitten wurden, damit sie genau in das Gitter der Würfel passen, aus denen die Mosaikoberfläche besteht. Die Erfindung der Steinchen muss durch den Wunsch motiviert gewesen sein, dicht gesetzte Mosaikbilder zu erhalten, die auf Bürgersteigen der Pracht zeitgenössischer Leistungen in der Malerei entsprechen könnten.
Tesserae variieren erheblich in der Größe. Die schönsten Mosaike der Antike bestanden aus Steinchen, die aus Glasfäden oder Steinsplittern geschnitten waren. gewöhnliche Bodendekorationen bestanden aus Würfeln von etwa einem Zentimeter im Quadrat. Mittelalterliche Werke weisen häufig eine Differenzierung der Tessera-Größe aufgrund der Funktion auf: Bereiche, die eine Fülle von Details, Gesichtern und Händen erfordern, sind manchmal mit Tesserae besetzt, die kleiner als der Durchschnitt sind, während Kleid und Schmuck gelegentlich mit sehr großen Einzelstücken besetzt sind.
Solange Mosaik eine Technik zur Herstellung von Fußböden war, war die Hauptvoraussetzung seiner Materialien neben ihrer Farbe ihre Verschleißfestigkeit.
