Modus Musik

Mode, in der Musik, nach irgendeinem von mehreren Möglichkeiten, die Töne einer Tonleiter der Bestellung an die Intervalle sie mit der Tonika bilden und so einen theoretischen Rahmen für die Melodie bereitstellt. Ein Modus ist das Vokabular einer Melodie; Es gibt an, welche Noten verwendet werden können und welche von besonderer Bedeutung sind. Von diesen gibt es zwei Hauptnoten: die letzte, auf der die Melodie endet, und die dominante, die das sekundäre Zentrum ist.

Altgriechische Modi

Die Modi der griechischen Antike wurden von Theoretikern in geordneter Weise in einen größeren Kontext gestellt. Obwohl die Modi eine Reihe von diatonischen Tonleitern mit sieben Noten waren (dh fünf ganze Töne und zwei Halbtöne enthielten), war der Kern des Tonsystems das Tetrachord - eine Gruppe von vier aufeinanderfolgenden Noten (wie von C bis F auf dem Klavier)) mit dem Intervall eines vierten. Außer in der Spätantike waren die Noten immer in absteigender Reihenfolge angeordnet, wobei der Tetrachord-Grundton aus zwei ganzen Tönen und einem Halbton bestand: E - D - C - B. Zwei solche Tetrachorde, die durch einen ganzen Ton voneinander getrennt waren, bildeten den sogenannten griechischen dorischen Modus: E - D - C - BA - G - F - E. Der dorische Modus wurde als Grundlage für den Aufbau des größeren Systems herangezogen. Der Einzeloktavbereich wurde durch Hinzufügen eines dritten Tetrachords, A - G - F - E, oben und eines vierten Tetrachords, E - D - C - B, unten erweitert. Im Gegensatz zu den beiden inneren Tetrachorden, die durch einen ganzen Ton getrennt waren, war jedes äußere Tetrachord durch eine gemeinsame Note mit dem benachbarten inneren verbunden:

AGFEDCBAGFEDC B.

Da die Kombination der vier Tetrachorde einen Bereich von zwei Oktaven minus einem ganzen Ton ergab, wurde von den Theoretikern ein niedriges A hinzugefügt, um das folgende diatonische Zwei-Oktaven-System zu erreichen: AGFEDCBAGFEDCB A. Diese Zwei-Oktaven-Reihe oder Disdiapason wurde als bezeichnet Größeres perfektes System. Es wurde analysiert, indem es aus sieben überlappenden Skalen oder Oktavspezies bestand, die Harmoniai genannt wurden und durch die unterschiedlichen Positionen ihrer Halbtöne gekennzeichnet waren. Sie wurden wie folgt bezeichnet (Halbtöne durch Buchstaben ohne Abstand):

AG FE D CB A.	Hypodorian
G FE D CB AG	Hypophrygian
FE D CB AGF	Hypolydian
ED CB AG FE	Dorian
D CB AG FE D.	Phrygian
CB AG FE DC	Lydian
TASCHE FE D CB	Mixolydian

Obwohl die Namen der Harmoniai mit denen der griechischen Modi identisch waren, waren die Harmoniai stattdessen Projektionen der Modalmuster in das umfassendere Greater Perfect System. Die eigentlichen Modi wurden als Tonoi bezeichnet, wobei ihre Essenz ihr Intervallmuster ist. Auf der Kithara oder Lyra (den beiden grundlegenden Zupfinstrumenten des antiken Griechenlands) wurden die Tonoi entweder durch die Grundstimmung oder durch das Anheben oder Absenken einer oder mehrerer Saiten durch einen Halbton erzeugt.

Die griechische Theorie unterschied drei verschiedene Gattungen von Tetrachorden und erzeugte eine zusätzliche Vielfalt von Modi. Das zuvor beschriebene Tetrachord (zwei absteigende ganze Töne plus ein Halbton) wurde als diatonisch bezeichnet. Es gab auch chromatische und Enharmonische Gattungen. Die zwei Töne, die das Tetrachord begrenzten, waren fest und bildeten immer ein perfektes viertes; Die beiden inneren Töne waren beweglich. Die chromatischen Tetrachords bestanden aus einer kleinen Terz (umfassend 1 ¹ / ₂ ganze Töne) und zwei Halbtöne, die enharmonic Tetrachords eines großen Terz (umfasst zwei ganze Töne) plus zwei ungefähre Viertelton:

In der griechischen Musik war auch das Konzept des Ethos von Bedeutung, das den verschiedenen Modi bestimmte ethische Merkmale zuschrieb. Der dorische Modus wurde wegen seines starken und männlichen Charakters bevorzugt; Der phrygische Modus war ekstatisch und emotional, der lydische Modus intim und lasziv. In der Republik betonte Platon die pädagogischen Werte des dorischen Modus und warnte vor dem nachlassenden Einfluss der lydischen Ode.

In der frühen griechischen Antike entwickelte sich ein System modaler Kategorien, das als nomoi (Singular, nomos, „Gesetz“) bezeichnet wird. Die Nomoi stellten Modi dar, indem sie durch charakteristische melodische Formeln gekennzeichnet waren, die für verschiedene Liedtypen geeignet waren. Den Darstellern stand es frei, innerhalb der Grenzen dieser Modalformeln zu improvisieren.