Huang Yong Ping In China geborener französischer Künstler

Huang Yong Ping (* 18. Februar 1954 in Xiamen, China; † 19. Oktober 2019 in Paris, Frankreich), in China geborener französischer Avantgarde-Künstler, bekannt für seine massiven Installationen, die Ost-West-Perspektiven erforschen.

Huang begann sein Studium 1977 an der Zhejiang Akademie der bildenden Künste (heute China Academy of Art) in Hangzhou, kurz nach dem Ende der Kulturrevolution (1966–76). China hatte gerade erst einen besseren Zugang zum Westen, und Huang fühlte sich von Künstlern wie Marcel Duchamp und Robert Rauschenberg sowie dem Komponisten John Cage angezogen, die die Institutionen, Überzeugungen und das Wesen der Kunst in Frage stellten. Huangs frühe Werke - insbesondere vier nach zufälligen Anweisungen entstandene Gemälde (1985) und Die Geschichte der chinesischen Malerei und die Geschichte der modernen westlichen Kunst, die zwei Minuten lang in der Waschmaschine gewaschen wurden (1987) - zeigen seine eigene ikonoklastische Vision. Für das letztere Stück befragte Huang die Ost-West-Abteilung, die in kunsthistorischen Standardlehrbüchern unterrichtet wurde, indem er eine über chinesische Kunst und eine über westliche Kunst in eine Waschmaschine stellte. Der resultierende Stapel Papierzellstoff wurde auf einer Holzkiste ausgestellt.

Huang erlangte 1986 als Gründer von Xiamen Dada, einem Kreis gleichgesinnter anarchischer Künstler, nationale Bekanntheit. In diesem Jahr veranstalteten sie ihre erste Ausstellung, und nach deren Ende verbrannte die Gruppe alle Kunstwerke. Dabei behauptete Huang, dass Kunst im spirituellen Prozess des Schaffens existiert, nicht im fertigen Produkt.

1989 reiste Huang nach Paris, um an der Ausstellung „Magiciens de la terre“ im Centre Pompidou teilzunehmen. Während er in Paris war, ereignete sich der Vorfall auf dem Platz des Himmlischen Friedens und er entschied sich, im Ausland zu bleiben. Als östlicher Künstler, der im Westen nach Wahl lebt, beschäftigte sich Huang zunehmend mit der paradoxen Ost-West-Dualität. Das Haus der Orakel (1989–92) enthielt einen Wahrsageapparat unterschiedlicher Traditionen, und das Theater der Weltbrücke (1993) führte die wiederkehrende Schlange als geladenes kulturelles Symbol mit widersprüchlichen Bedeutungen in seiner Kunst ein. Im Osten symbolisiert die Schlange Intelligenz, Glück und Glücksverheißung, während sie im Westen als dämonische Einheit angesehen wird. Huang vertrat Frankreich 1999 auf der 48. Biennale von Venedig und wurde in diesem Jahr französischer Staatsbürger.

Huang war häufig umstritten, insbesondere mit dem Bat Project (2001–05), das eine Nachbildung des US-amerikanischen EP-3-Spionageflugzeugs mit einem Fledermauslogo auf der Heckflosse enthielt, das im April 2001 mit einem chinesischen Flugzeug kollidierte und eine Notlandung auf machte Insel Hainan. In der Installation präsentierte er Vitrinen mit historischem Material und Erinnerungsstücken, die sich auf den Vorfall auf der Insel Hainan bezogen, der zu einem heftigen Streit zwischen den Vereinigten Staaten und China führte. Huang hängte auch Präparatoren in die zerbrochenen Cockpitfenster, um das Logo im Flugzeug wiederzugeben und die kulturellen Unterschiede zwischen Ost und West zu unterstreichen. Im Osten symbolisieren Fledermäuse Glück und im Westen werden Fledermäuse manchmal gefürchtet. In anderen Arbeiten verwendete er lebende Tiere und zog den Zorn von Tierrechtsgruppen auf sich.

Das Schlangenskelett wurde jedoch zu Beginn des 21. Jahrhunderts zu seiner charakteristischen Form. Im titanischen Maßstab konzipiert, durchbrach die Schlange für Python (2000) die Mühlenbrücke, eine überdachte Brücke in Münden. stieg aus der Loire in der Nähe von Nantes, Frankreich, für Serpent d'océan (2012); erschien 2014 als Schlüsselwerk in seiner Retrospektive Bâton Serpent im Nationalmuseum für Kunst des 21. Jahrhunderts (MAXXI) in Rom; und tauchte in der Installation Empires für die monatelange Monumenta-Ausstellung 2016 auf. Für die letztere Installation arrangierte Huang 305 farbenfrohe internationale Versandbehälter in acht Stapeln im hoch aufragenden Raum unter den Gewölben aus Stahl und Glas des Grand Palais im Jugendstil in Paris. Die beiden kürzesten Stapel trugen eine kolossale Nachbildung von Napoleon Bonapartes Bicorne-Hut, während ein 130 Tonnen langes Aluminiumschlangenskelett mit einer Länge von 250 Metern um das großartig skalierte Ensemble wogte. In Empires ging Huang auf die Weltwirtschaft ein, die er als von der Kolonialgeschichte befallen und von den Forderungen aufstrebender Nationen in einem „Hunger nach Macht“ getrieben ansah.