Haupt bildende Kunst

Charles-François Daubigny Französischer Maler

Charles-François Daubigny Französischer Maler
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Anonim

Charles-François Daubigny (* 15. Februar 1817 in Paris, Frankreich; † 19. Februar 1878 in Paris), französischer Maler, dessen Landschaften in den Naturalismus der Mitte des 19. Jahrhunderts ein vorrangiges Anliegen für die genaue Analyse und Darstellung des Natürlichen einführten Licht durch die Verwendung von Farbe, das die impressionistischen Maler des späten 19. Jahrhunderts stark beeinflusst.

Nach einem einjährigen Studium der Gemälde alter Meister in Italien kehrte Daubigny 1836 nach Paris zurück und begann, historische und religiöse Werke zu malen. 1838, im selben Jahr, in dem er sich in der Klasse von Paul Delaroche an der École des Beaux-Arts einschrieb, stellte er zum ersten Mal im offiziellen Salon aus.

In seiner Jugend hatte er Bücher illustriert, aber seine wahre Neigung galt der Landschaftsmalerei, wie sie von der Barbizon-Schule praktiziert wurde, einer informellen Vereinigung von Malern, die sich gegen die Formeln der traditionellen Landschaftsmalerei auflehnten, um im Freien direkt aus der Natur heraus zu arbeiten. Wie Camille Corot malte Daubigny im Bezirk Morvan, und 1852, nachdem sich die beiden kennengelernt hatten, begann Daubignys Arbeit von einer strengen Beobachtung der Tonwerte abzuhängen, die durch ein verborgenes, aber unverzichtbares Minimum an Kompositionsstruktur verstärkt wurden. Obwohl solche Werke ruhig und unspektakulär waren, erlangten sie bald Erfolg. Eines davon, Spring (1857), wurde 1857 vom Kaiser Napoleon III gekauft. Später in den 1850er Jahren begann Daubignys Stil, obwohl immer noch zurückhaltend, eine persönlichere Lyrik auszudrücken. Er verwendete zunehmend abgestufte Lichtreflexionen von Oberflächen, um Raumeffekte zu erzielen. solche Methoden zielten auch darauf ab, einen momentanen Eindruck von der Landschaft zu vermitteln.

Daubigny war zwar mit der Barbizon-Schule verbunden, lebte aber nie unter ihnen. Er wird am besten als Bindeglied zwischen dem klassischeren Naturalismus von Corot und der weniger formalen visuellen Empfänglichkeit seiner jungen Freunde Claude Monet und Alfred Sisley gesehen.