Cary Grant, ursprünglicher Name Archibald Alexander Leach (* 18. Januar 1904 in Bristol, Gloucestershire, England; * 29. November 1986 in Davenport, Iowa, USA), in Großbritannien geborener amerikanischer Filmschauspieler, dessen gutes Aussehen, Debonair-Stil und Flair Die romantische Komödie machte ihn zu einem der beliebtesten und beständigsten Stars Hollywoods.
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Wie viele Filme hat Grant mit Alfred Hitchcock gemacht?
Um der Armut und einer unruhigen Familie zu entkommen, lief Archie Leach im Alter von 13 Jahren von zu Hause weg, um als Jongleur bei der Bob Pender Troupe aus Komikern und Akrobaten aufzutreten. Er arbeitete häufig in Musikhallen in London, wo er einen Cockney-Akzent erhielt. Leach machte die Vereinigten Staaten während der Amerikatour des Unternehmens im Jahr 1920 zu seinem Zuhause, und für die nächsten Jahre verfeinerte er seine Fähigkeiten in so unterschiedlichen Beschäftigungen wie einem Marktschreier auf Coney Island, einem Stelzenläufer im Steeplechase Park und einem heterosexuellen Mann im Varieté zeigt an. Seine landesweiten Auftritte in zahlreichen Bühnenmusicals und Komödien in den späten 1920er und frühen 30er Jahren führten 1932 zu einem Vertrag mit Paramount Pictures. Studio-Manager hielten „Archie Leach“ für einen ungeeigneten Namen für einen führenden Mann und tauften den Schauspieler „Cary“ um Grant “, ein Name, den er 1941 legal annehmen würde. Grant trat erstmals in mehreren Kurzfilmen und Low-Budget-Filmen für Paramount auf und erregte mit seiner Rolle als wohlhabender Playboy im Marlene Dietrich-Fahrzeug Blonde Venus (1932) einige Aufmerksamkeit. Im nächsten Jahr wurde Grant ein Star, als Mae West ihn in zwei ihrer erfolgreichsten Filme, She Done Him Wrong und I'm No Angel (beide 1933), als ihren Hauptdarsteller auswählte.
Obwohl er in diesen frühen Filmen etwas zurückhaltend erscheint, etablierte Grant eine Filmpersönlichkeit mit Debonair-Charme und einem Hauch humorvoller Intelligenz. Grant wurde weithin als einer der hübschesten Männer in der Filmgeschichte angesehen und war ein einschmeichelndes und nicht bedrohliches Sexsymbol. Zu seiner Anziehungskraft trug seine einzigartige Sprechstimme bei: Seine nicht ganz erfolgreichen Bemühungen, sich von seinem natürlichen Cockney-Akzent zu befreien, führten zu einem abgeschnittenen, stark imitierten Sprechmuster. Sein Bildschirmerfolg wurde nicht zuletzt durch die große Anzahl klassischer Filme unterstützt, in denen er auftrat. Nach Ablauf seines Paramount-Vertrags im Jahr 1935 wurde Grant einer der wenigen Topstars, die seine Dienste freiberuflich ausübten, wodurch er die Kontrolle über seine Karriere und die Freiheit hatte, seine Drehbücher sorgfältig auszuwählen.
In den späten 1930er und frühen 40er Jahren etablierte sich Grant in den Genres der Screwball-Comedy und des Action-Abenteuers. Katharine Hepburn und Irene Dunne waren seine häufigen und hochwirksamen Mitstreiter. Mit Hepburn trat er in der Drag-Comedy Sylvia Scarlett (1935), den klassischen Screwball-Komödien Holiday (1938) und Bringing Up Baby (1938) sowie der hochklassigen Satire The Philadelphia Story (1940) auf und machte mit Dunne den Wahnsinn Farces The Awful Truth (1937) und My Favourite Wife (1940) sowie die Comic-Tränenjägerin Penny Serenade (1941). Grant erwies sich auch als fähig zu rauen Action-Rollen, mit angesehenen Auftritten in den beliebten Only Angels Have Wings und Gunga Din (beide 1939). Andere Grant-Klassiker aus dieser Zeit sind seine Wendungen als skurriler Poltergeist in Topper (1937) und als charmant nachgiebiger Zeitungsredakteur Walter Burns in His Girl Friday (1940), der als eine der größten Komödien in der Filmgeschichte gilt. Howard Hawks, George Cukor, Leo McCarey, George Stevens, Garson Kanin und Frank Capra waren einige der renommierten Regisseure, für die Grant in dieser Zeit arbeitete.
Grants Verbindung mit Alfred Hitchcock führte zu einigen der besten Arbeiten beider Männer. Der Regisseur hat einige der besten Auftritte des Schauspielers hervorgerufen, indem er ihn etwas gegen den Typus geworfen hat: Die Charaktere, die Grant in den Hitchcock-Filmen porträtiert, haben eine dunkle Seite, die seinem charakteristischen höflichen Auftreten zwingend gegenübergestellt wurde. In ihrer ersten Zusammenarbeit, Suspicion (1941), spielte Grant einen unsympathischen Charakter, der möglicherweise ein Mörder ist oder nicht. In Notorious (1946), einem der bekanntesten Filme von Hitchcock, gab er eine faszinierende und angemessen verstörende Leistung als schwieliger amerikanischer Agent, der die Frau, die er liebt (Ingrid Bergman), zu seinem eigenen Vorteil nutzt. In den nächsten zehn Jahren erschien Grant in Hitchcocks unbeschwertem und stilvollem Film To Catch a Thief (1955), einem Film, der für seine ad-libbed-Szenen zwischen Grant und Costar Grace Kelly bekannt ist. North by Northwest (1959) war sowohl für Grant als auch für Hitchcock ein Meilenstein in seiner Karriere und gilt als meisterhafte Mischung aus Spannung und Humor.
Grant erhielt zweimal Oscar-Nominierungen - für Penny Serenade und None but the Lonely Heart (1944) - und erhielt 1970 einen Ehren-Oscar, aber er und Edward G. Robinson teilen die zweifelhafte Auszeichnung, Hollywoods angesehenste Schauspieler zu sein, die niemals gewonnen haben Oscars zum Schauspielern. Seine Auftritte in denkwürdigen Filmen wie Mr. Lucky (1943), The Bishop's Wife (1947), Mr. Blandings Builds His Dream House (1948), Ich war eine männliche Kriegsbraut (1949), Monkey Business (1952) und An Affair to Remember (1957) hat den Test der Zeit dennoch weitaus besser bestanden als die Arbeit vieler seiner preisgekrönten Zeitgenossen.
Grants Filmkarriere erstreckte sich bis in die 1960er Jahre, als er in Filmen wie der romantischen Farce That Touch of Mink (1962) mit Doris Day und der stilvollen Kapern Charade (1963) mit Audrey Hepburn auftrat. Walk Don't Run (1966) wurde versehentlich zu seinem letzten Film, da er in eine Scheidung (von der vierten Frau Dyan Cannon) und ein Sorgerechtsverfahren verwickelt war, das sich bis 1969 hinzog und seine Aufmerksamkeit auf sich zog. Es wird gesagt, dass er in dieser Zeit viel von seinem Interesse am Filmemachen verloren hat. Als einer der wenigen Stars, für die der Begriff „Bildschirmsymbol“ keine bloße Übertreibung ist, belegte Grant 1999 neben Humphrey Bogart den zweiten Platz auf der Liste der 100 größten Filmstars aller Zeiten des American Film Institute.
![Der professionelle Film von Brooks [1966]](https://images.thetopknowledge.com/img/entertainment-pop-culture/4/professionals-film-brooks-1966.jpg "Der professionelle Film von Brooks [1966]")
