Liu Songnian, Wade-Giles-Romanisierung Liu Sung-nien (geboren 1174 - gestorben 1224, Qiantang [heute Hangzhou], Provinz Zhejiang, China), chinesischer Figuren- und Landschaftsmaler, der einer der großen Meister der südlichen Song-Dynastie war.
Liu trat in der Chunxi-Zeit (1174–1189) als Student in die Southern Song Painting Academy ein und wurde in der Shaoxi-Zeit (1190–1194) Daizhao („anwesender Maler“). Er war mehr als 40 Jahre in der nationalen Malakademie tätig. Während der Regierungszeit des Kaisers Ningzong (1195–1224) wurde ihm der prestigeträchtige Goldene Gürtel verliehen.
Liu war unter seinen Zeitgenossen bekannt, wie aus literarischen Dokumenten wie Huashi Huiyao und Tuhui Baojian hervorgeht. Laut Huashi Huiyao übertraf die Arbeit von Liu, einem Schüler von Zhang Dunli, die seines Lehrers. Der Schriftsteller Zhuang Su berichtete, dass Zhang ein Maler war, der der Tradition von Li Tang folgte; Es ist möglich, dass Liu Lis Stil von Zhang gelernt hat.
Liu war in erster Linie ein Figurenmaler. Typischerweise zeigten seine Arbeiten relativ große Figuren, die detailliert ausgeführt und in der Bildebene nahe am Betrachter platziert wurden. Typische Beispiele sind seine Lohan-Gemälde (datiert 1207), in denen seine Protagonisten in kunstvollen Landschaftsumgebungen platziert sind. In solchen Arbeiten werden alle Formen in Tinte und Aquarell akribisch detailliert gemalt. Die Mimik seiner Figuren ist lebendig und die Muster, in denen ihre Kleidungsvorhänge hängen, sehr kompliziert. Ein solches beschreibendes Interesse zeigt sich auch in zwei Gemälden, die ihm zugeschrieben werden, Five Tang Scholars und The Eighteen Scholars of Tang, die alte Bücher und Schriften untersuchen. In beiden Werken befindet sich die Hauptszene wieder vorne in der Bildebene.
Lius Landschaften zeigen weiterhin sein Talent, akribische Details wiederzugeben. Die wichtigsten ihm zugeschriebenen Landschaftsbilder sind Landschaften der vier Jahreszeiten und Reisen im Herbstgebirge. Auch wenn die Figuren in diesen Werken klein sind, ist die Vorstellung eines Menschen im Einklang mit der Natur klar. Landschaften der vier Jahreszeiten, die als Handrolle wieder montiert wurden, spiegeln die neue Entwicklung der Komposition aus der Vogelperspektive wider, die in der Arbeit von Li Tang veranschaulicht wurde. Berge und Felsen, die mit kühnen Axtschnitten modelliert wurden, zeigen auch seine Vertrautheit mit Li Pinselstil. Das Reisen in den Herbstbergen bewahrt einen Teil der Monumentalität der Kompositionen von Northern Song, auch wenn im unmittelbaren Vordergrund Figuren hinzugefügt werden.
Lius Ruf beruht nicht nur auf seiner geschickten Manipulation von Pinsel und Tinte, sondern auch auf seinem künstlerischen Erbe. Er verfeinerte erfolgreich die von Li initiierten Techniken und ebnete den Weg für einen akademischen Stil, der von seinen Zeitgenossen Ma Yuan und Xia Gui weiterentwickelt werden sollte.
