Johann Christoph Gottsched deutscher Literaturkritiker

Johann Christoph Gottsched (* 2. Februar 1700 in Judithenkirch bei Königsberg, Preußen [heute Kaliningrad, Russland] - gestorben am 12. Dezember 1766 in Leipzig, Sachsen [Deutschland]), Literaturtheoretiker, Kritiker und Dramatiker, der das französische 18. Jahrhundert einführte -jahrhundert klassische Geschmacksstandards in der Literatur und im Theater Deutschlands.

Nach seinem Studium in Königsberg wurde Gottsched 1730 zum Professor für Poesie an der Universität Leipzig ernannt und dort 1734 Professor für Logik und Metaphysik.

Zuvor hatte Gottsched 1725 und 1726 Die vernünftigen Tadlerinnen veröffentlicht, eine Zeitschrift zur Verbesserung der intellektuellen und moralischen Standards von Frauen. Eine zweite Zeitschrift, Der Biedermann (1727–29; „Der ehrliche Mann“), übernahm die umfassendere Aufgabe, das neue rationalistische Glaubensbekenntnis in deutsche Briefe einzuführen. 1730 brachte er sein wichtigstes theoretisches Werk heraus, den Versuch einer kritischen Dichtkunst vor den Deutschen, die erste deutsche Abhandlung über die Kunst der Poesie, die die von ihr vertretenen Maßstäbe der Vernunft und des guten Geschmacks anwendet Nicolas Boileau, der bedeutendste Vertreter des Klassizismus in Frankreich.

Gottscheds poetische Theorie, die weitgehend von künstlichen Regeln umschrieben wurde, hatte wenig bleibenden Einfluss auf die spätere deutsche Literatur. Seine nachhaltigste Leistung resultierte aus seiner Zusammenarbeit mit der Schauspielerin Caroline Neuber, die zur Gründung der Leipziger Schule für Schauspiel und Kritik führte. Nach klassizistischen Vorbildern verwandelten sie die Natur des deutschen Theaters effektiv von einer Art geringer Unterhaltung, die sich über grobe sinnliche Anziehungskraft erfreut, in ein angesehenes Mittel für ernsthafte literarische Bemühungen. Gottscheds Deutsche Schaubühne, 6 vol. (1741–45; „Deutsches Theater“), das hauptsächlich Übersetzungen aus dem Französischen enthielt, versah die deutsche Bühne mit einem klassischen Repertoire, um die bisher populären Improvisationen und Melodramen zu ersetzen. Seine eigenen dramatischen Bemühungen (z. B. Sterbender Cato [1732; „The Dying Cato“]) gelten jedoch kaum mehr als mittelmäßige Tragödien im klassischen Stil. Seine Sorge um den Stil, die von seiner Ausführlichen Redekunst (1736; „Vollständige Rhetorik“) und der Grundlegung einer deutschen Sprachkunst (1748; „Gründung einer deutschen Literatursprache“) vorangetrieben wurde, trug dazu bei, Deutsch als Literatursprache zu regulieren.