Auslandsreisen und Stilwechsel.
Um die Wende des 18. Jahrhunderts befand sich Fischer auf dem Höhepunkt seiner Karriere. Als sichtbares Zeichen seines Erfolgs als Hofarchitekt wurde er 1696 zum Adel erhoben. Das kaiserliche Bündnis mit Preußen, Holland und England während des Spanischen Erbfolgekrieges ermöglichte es Fischer 1704, diese Länder zu besuchen und zu besuchen studieren ihre Architektur, insbesondere in Bezug auf Palladio. Das Ergebnis war eine bemerkenswerte Veränderung seines Baustils. 1707 ging er nach Venedig, um an seiner Quelle palladianische Architektur zu studieren. Das Ergebnis war seine Entwicklung einer neuen Art von „palladianischer“ Palastfassade, die in ihren Proportionen klassisch ist, aber mit reich skulpturierter Dekoration belebt wird. Es besteht aus einer zentralen Projektion, die durch einen riesigen Orden akzentuiert und von einem dreieckigen Giebel überragt wird, und aus relativ unartikulierten seitlichen Abschnitten. Seine Vorbilder waren englische und norddeutsche Barockinterpretationen der palladianischen Architektur sowie die Werke von Palladio selbst und seiner italienischen Anhänger. Fischers wichtigste Errungenschaften auf diesem Gebiet sind die Fassaden der Böhmischen Kanzlei (1708–14) und des Trautson-Palastes (1710–16) in Wien sowie des Clam-Gallas-Palastes (seit 1713) in Prag, die von nachgeahmt wurden Architekten im ganzen Habsburgerreich.
In den ersten 10 Jahren des 18. Jahrhunderts entwarf Fischer jedoch weniger Gebäude als in den Jahren zuvor. Seine Zeit wurde von seinen administrativen Aufgaben als Hauptinspektor von Gerichtsgebäuden und seiner Arbeit an einer großen Geschichte der Architektur, Entwurf einer historischen Architektur, in Anspruch genommen. Sein Buch, das das breite Spektrum seines Lernens offenbart, war die erste vergleichende Geschichte der Architektur aller Zeiten und aller Nationen; Es enthielt bedeutende Exemplare ägyptischer, persischer, griechischer, römischer, muslimischer, indischer und chinesischer Architektur, die durch Gravuren mit Erläuterungen illustriert wurden. Einige der archäologischen Rekonstruktionen, die in dem Buch erschienen, gehörten zu den besten seiner Zeit. Am Ende der historischen Übersicht stellte er seine eigenen Leistungen auf, die er als logische Fortsetzung der römischen Architekturtradition ansah. Das Buch wurde 1721 veröffentlicht.
Abschlussprojekte.
Als sein zweiter kaiserlicher Schutzpatron Joseph I. 1711 starb, war Fischers Position als Hauptarchitekt am Wiener Hof nicht mehr unbestritten. Viele zogen die angenehmere und weniger anspruchsvolle Architektur seines Rivalen Johann Lucas von Hildebrandt Fischers hohen Vorstellungen vor. Er konnte aber auch die Gunst Karls VI. Gewinnen, dem er 1712 seine Architekturgeschichte im Manuskript widmete, und den Auftrag für den Bau der Karlskirche (Kirche St. Karl Borromäus; begonnen 1715) erhalten.
Charles hatte geschworen, die Karlskirche als Opfergabe an seinen Schutzpatron für die Befreiung der Stadt von einer Pestepidemie zu bauen. In seiner kaiserlichen Pracht hat das Gebäude Fischer nicht nur den heiligen Karl verherrlicht, sondern war auch ein Denkmal für den Kaiser selbst. In dieser Kirche versuchte er, die Hauptideen der wichtigsten Sakralbauten der Vergangenheit und Gegenwart zu integrieren und zu harmonisieren, beginnend mit dem Tempel von Jerusalem, einschließlich des Pantheons und des Petersdoms in Rom, der Hagia Sophia in Istanbul und auch der Dôme des Invalides in Paris und St. Paul in London. Die relativ unabhängigen Teile des Gebäudes - ein Paar römischer Triumphsäulen, niedrige Türme, eine hohe ovale Kuppel, ein zentraler Portikus nach dem Vorbild einer römischen Tempelfassade, ein Querschiff und ein Presbyterium - sind harmonisiert, um von jedem Punkt aus eine visuelle Einheit zu bilden gesehen. Die komplexe formale und symbolische Struktur des Gebäudes ist das Ergebnis seiner doppelten Funktion. Zum Beispiel ist das auffälligste Merkmal der Kirche - das Paar riesiger Triumphsäulen auf beiden Seiten des Portikus - mit spiralförmigen Reliefs verziert, die das Leben des heiligen Karl verherrlichen. Das Säulenpaar spielt jedoch auch auf das Emblem des Kaisers an, die „Säulen des Herkules“.
Fischer erlebte die Fertigstellung seines Meisterwerks nicht mehr, aber sein Sohn Joseph Emanuel Fischer von Erlach vervollständigte die Kirche mit einigen Änderungen. Joseph Emanuel vollendete auch die kaiserlichen Ställe (1719–23) und baute nach den Entwürfen seines Vaters die kaiserliche Bibliothek (entworfen 1716, erbaut 1723–37), deren Innenraum der imposanteste Bibliotheksraum seiner Zeit war.
