Huang Binhong, Wade-Giles-Romanisierung Huang Pin-hung, Höflichkeitsname (zi) Pucun, literarischer Name (hao) Yuxiang Binhong, ursprünglicher Name Zhi (geboren am 27. Januar 1865 in Jinhua, Provinz Zhejiang, China - gestorben am 25. März 1955, Hangzhou, Zhejiang), Maler und Kunsttheoretiker, der angesichts der Herausforderung einer neuen Gesellschaft im China des 20. Jahrhunderts frische Ideen in die traditionelle chinesische Malerei einfloss.
Huangs Vater war ein Kaufmann und Kunstliebhaber, der das Interesse seines Sohnes an der Malerei förderte. 1888 brach sein Geschäft zusammen und die ganze Familie zog nach Shexian, ihrem Heimatland. In den folgenden Jahren entwickelte Huang eine Affinität zu seinem Stammhaus und bildete eine Parteilichkeit für die Literatur und Malerei von Xinan. Als junger Künstler emulierte er die Stile der Xinan-Malschule. Er begann auch, alte Siegel zu sammeln und ihre Inschriften auf Bronze und Stein (Jinshi) zu studieren.
Huang widersetzte sich der Mandschu-Dynastie und war an revolutionären Aktivitäten beteiligt. Als er 1907 entlarvt wurde, floh er nach Shanghai, wo er zwei Jahrzehnte lang als Verleger und Herausgeber verschiedener Kunstbücher und -zeitschriften unterrichtete und arbeitete. 1937 zog er nach Peking, wo er beim Beiping Ancient Works Display Center (vom chinesischen Beiping Guwu Chenliesuo) angestellt war, um Gemälde für die nationalistische Regierung zu bewerten.
Huangs Arbeiten und Ideen erreichten in den 1930er und 40er Jahren ihre Reife. In seinen Schriften aus dieser Zeit befürwortete Huang das Studium der Tang- und Song-Werke, „um die Vergangenheit zu verfolgen, um die Zukunft zu initiieren“. 1934 schrieb er „Huafa yaozhi“ („Prinzipien der Malerei“), in dem er seine fünf Arten der Verwendung des Pinsels und seine sieben Arten der Verwendung von Tinte erklärte. Er leitete seinen Stil aus dem genauen Studium der chinesischen Tradition und der Natur ab. Huang war einer der ersten, der in seinen wissenschaftlichen Schriften der frühen 1940er Jahre auf die Bedeutung der Xinan-Malschule hinwies. Neben der Xinan-Schule wurde Huang auch von Dong Qichang beeinflusst.
Trotz dieser alten Einflüsse stimmten einige seiner Maltechniken, insbesondere seine Experimente mit den Auswirkungen von Licht und seinem autonomen Einsatz von Pinsel und Tinte, mit denen des westlichen Impressionismus und der Moderne überein. Er entwickelte kalligraphische Striche in seinen Werken und bildete einen üppigen und reich integrierten Stil, in dem er geschickt fest und leer manipulierte. Am Ende seiner Karriere, als sein Sehvermögen nachließ, entfernte sich Huang beinahe von der Figuration in seinen Gemälden, während er sie immer noch mit dem wesentlichen Geist und der Resonanz der natürlichen Landschaft versah. Mit 80 Jahren hatte er seine erste Retrospektive mit einer Person in Shanghai.
