Dziga Vertov, Pseudonym von Denis Arkadyevich Kaufman, (geboren am 2. Januar 1896 [21. Dezember 1895, Old Style], Belostok, Russland - gestorben am 12. Februar 1954, Moskau, Russland, UdSSR), sowjetischer Filmregisseur, dessen Die Kinoglaz-Theorie („Film-Auge“) - dass die Kamera ein Instrument ist, ähnlich wie das menschliche Auge, das am besten zur Erforschung der tatsächlichen Ereignisse des wirklichen Lebens verwendet wird - hatte einen internationalen Einfluss auf die Entwicklung von Dokumentarfilmen und den Realismus des Kinos in den 1920er Jahren. Er versuchte, eine einzigartige Sprache des Kinos zu schaffen, die frei von theatralischem Einfluss und künstlicher Studio-Inszenierung war.
Als Kameramann der Wochenschau während des russischen Bürgerkriegs filmte Vertov Ereignisse, die die Grundlage für Tatsachenfilme wie Godovshchina revolyutsii (1919; Jahrestag der Oktoberrevolution) und Boi pod Tsaritsynom (1920; Schlacht von Zarizyn) bildeten. Mit 22 Jahren war er Direktor einer staatlichen Kinoabteilung. Im folgenden Jahr gründete er die Kinoki (die Film-Eye-Gruppe), die anschließend eine Reihe von Manifesten gegen den Theatralismus in Filmen und zur Unterstützung von Vertovs Film-Eye-Theorie herausgab. 1922 initiierte die Gruppe unter der Leitung von Vertov eine wöchentliche Wochenschau namens Kino-pravda („Filmwahrheit“), in der neu gefilmtes Faktenmaterial und älteres Nachrichtenmaterial kreativ integriert wurden.
Das Thema von Vertovs späteren Spielfilmen ist das Leben selbst; Form und Technik sind herausragend. Vertov experimentierte mit Zeitlupe, Kamerawinkeln, vergrößerten Nahaufnahmen und Querschnitten für Vergleiche. Er befestigte die Kamera an Lokomotiven, Motorrädern und anderen sich bewegenden Objekten. und er hielt Aufnahmen für unterschiedliche Zeiträume auf dem Bildschirm, eine Technik, die zum rhythmischen Fluss seiner Filme beiträgt. Herausragend unter Vertovs Bildern sind Shagay, Sovyet! (1925; Schritt, Sowjet!), Shestaya Chast Mira (1926; Ein Sechster der Welt), Odinnadtsatyi (1928; Der Elfte), Cheloveks Kinoapparatom (1928; Der Mann mit einer Filmkamera), Simfoniya Donbassa (1930; Symphonie) des Donbass) und Tri pesni o Lenine (1934; Drei Lieder Lenins). Vertov wurde später Regisseur im zentralen Dokumentarfilmstudio der Sowjetunion. Seine Arbeit und seine Theorien wurden in den 1960er Jahren grundlegend für die Wiederentdeckung des cinéma vérité oder des dokumentarischen Realismus.
