Roy Eldridge US-amerikanischer Musiker

Roy Eldridge, vollständig David Roy Eldridge, mit Namen Little Jazz, (geboren am 30. Januar 1911 in Pittsburgh, Pennsylvania, USA; gestorben am 26. Februar 1989 in Valley Stream, New York), amerikanischer Trompeter, einer der großen kreativen Musiker der 1930er Jahre.

Als Wunderkind begann Eldridge seine berufliche Laufbahn 1917, als er am Silvesterabend in der Band seines älteren Bruders Schlagzeug spielte. Er ging 1930 nach New York City und spielte in den Trompetenabschnitten von Bands unter der Leitung von Cecil Scott, Elmer Snowden und Teddy Hill. Sein Stil wurde von dem des Saxophonisten Coleman Hawkins beeinflusst. Als er 1935 mit Hill im Savoy Ballroom im New Yorker Harlem spielte, entwickelte sich Eldridge zu einem Improvisator von großartiger Kraft und Erfindung. Im folgenden Jahr trat er in den letzten Tagen dem Fletcher Henderson Orchester bei, und seine Aufnahmen aus dieser Zeit zeigen, dass er einer der großen kreativen Musiker des Jahrzehnts ist. Er tritt auch auf einigen der historischen Kleingruppenaufnahmen mit der Sängerin Billie Holiday auf und hatte von Zeit zu Zeit eigene Bands.

Eldridges Ruhm blühte 1941 plötzlich auf, als er sich Gene Krupas Band anschloss, und 1944 wurde er weiter erhöht, als er sich Artie Shaw anschloss. Später tourte er mit Jazz bei den Philharmonikern und anderen Jazzkonzertgruppen auf der ganzen Welt. 1980 ging er in den Ruhestand. Stilistisch wurde er zu einer der Schlüsselfiguren des Jazz-Trompetenspiels und stellte eine Verbindung zwischen dem klassischen Stil von Louis Armstrong und den heftigen Abgängen von Dizzy Gillespie dar, der Eldridges Einfluss auf ihn bezeugte.

Eldridge löste sich von der traditionellen Konzeption der Figuren, die für die Trompete am natürlichsten waren (arpeggierte Linien und anhaltende Töne), und entwickelte einen technisch schwierigen Ansatz, der der Improvisation von Jazzsaxophonen ähnelte: sehr schnelle, schuppenartige Passagen. Darüber hinaus integrierte er harmonisch unorthodoxe Notenwahlen und Sprünge in das hohe Register (er hörte gern ein Quietschen und Knacken von Noten), das die Grundlage für Dizzy Gillespies enorm einflussreichen modernen Jazz-Trompetenstil bildete.