Dancehall Musik Musik

Dancehall-Musik, auch Ragga oder Dub genannt, Stil der jamaikanischen Popmusik, der seinen Ursprung in den politischen Turbulenzen der späten 1970er Jahre hatte und in den 1980er und 1990er Jahren zu Jamaikas dominierender Musik wurde. Im Mittelpunkt der Dancehall steht der DJ, der über einen aufgezeichneten Rhythmus-Track (Bassgitarre und Schlagzeug) oder „Dub“ rappt oder „toastet“.

Der verführerische Gesang des Dancehall-DJs - teils reden, teils singen - wurde in den späten 1970er Jahren bekannt, stammt jedoch bereits aus dem Jahr 1969, als U-Roy experimentierte, über oder unter einem „Riddim“ (Rhythmus) zu sprechen. Dieser multimodale afrikanische Diaspora-Stil zeigt sich auch in der Hip-Hop-Musik Nordamerikas, und die Ursprünge beider können auf westafrikanische Aufführungsmodi zurückgeführt werden.

Der Aufstieg von DJ Yellowman in den frühen 1980er Jahren markierte den Übergang vom Mainstream-Reggae zur Dancehall-Musik, der in jamaikanischen Nachtclubs stattfand. Zusätzlich zu den explizit politischen Texten von Liedern der frühen 1980er Jahre wie "Operation Eradication" und "Soldier Take Over" nahm Yellowman in sein Repertoire großartige Texte auf, die allgemein als "Slackness" bekannt wurden, eine jamaikanische Forlicentiousness. Yellowman stützte sich auf die raunchige Tradition des Mento, einer früheren Form jamaikanischer Tanzmusik, die den sexuellen Diskurs kaum in Metaphern verschleierte, und auf den Geist des karibischen Calypso-Volksliedes, mit dem Mento verwandt ist, und sprach in seiner Radikalität sowohl Sex als auch Politik neckend an Kritik der Gesellschaft nach dem Scheitern von Jamaikas Experiment mit dem Sozialismus unter Premierminister Michael Manley.

In den 1980er und 1990er Jahren mechanisierten und beschleunigten computergenerierte Rhythmen den Dancehall-Beat. Von den 1980er bis Mitte der 1990er Jahre dominierten Schlaffheit und Waffengewalt die Texte der Dancehall-DJs, von denen die bekanntesten Shabba Ranks, Ninjaman, Bounty Killer, Lady Saw und Lovindeer (die in einer Calypso-Sprache komponierten) waren. In den späten 1990er Jahren wurde jedoch ein wiederauflebendes rastafarisches Bewusstsein in der Arbeit von Buju Banton, Anthony B und Sizzla veranschaulicht, die auf den früheren Beispielen von Tony Rebel und Josey Wales aufbauten. Es gab auch eine neue Welle von wiedergeborenen christlichen Darstellern, darunter Leutnant Stichie, Papa San und Carlene Davis. Der Eklektizismus der zeitgenössischen jamaikanischen Dancehall-Musik wird vielleicht am besten durch den ikonoklastischen Beenie Man charakterisiert.