Akzent und Kontrast
Akzent und Kontrast beleben Arrangements, die so ausgewogen, ordentlich und harmonisch sein können, dass sie langweilig sind. Ein Akzent ist ein Element, das sich von allem um ihn herum unterscheidet, wie silbergraues Laub gegen dunkelgrüne Nadelbäume, dessen Menge jedoch im Verhältnis zu den umgebenden Elementen begrenzt ist. Der Kontrast ist stärker: Zwei verschiedene Elemente können in nahezu gleicher Menge nebeneinander angeordnet werden, um die besonderen Eigenschaften der einzelnen Elemente hervorzuheben. Bekannte Beispiele sind der formelle Palast im informellen Park, der grüne Park in der dicht bebauten Stadt. Akzent und Kontrast sind schwieriger erfolgreich zu handhaben als ein einfaches, harmonisches Design. Ein Beispiel für das Versagen, erfolgreich damit umzugehen, ist die übliche Praxis, eine Straße mit abwechselnden Exemplaren von zwei ganz unterschiedlichen Bäumen wie Kiefern und Kirschen zu säumen, die sich lediglich gegenseitig aufheben.
Maßstab und Proportionen
Die Skalierung bezieht sich auf die scheinbare (nicht die tatsächliche) Größe eines Landschaftsraums oder der darin enthaltenen Elemente. Der Anteil ist die bestimmte Beziehung zwischen den Größen aller Teile innerhalb eines Elements und aller Elemente innerhalb eines Raums. So bestimmen beispielsweise die proportionalen Größen der Beine, Arme und der Rückenlehne einer Gartenbank die Größe des Sitzes. Die Gesamtgröße des Sitzes im Verhältnis zu Gehbreite, Laubhöhe, Rasenfläche, Baumgröße usw. hilft bei der Bestimmung der Größe des Gartens.
Zusammengesetzte dreidimensionale Raumform
Die zusammengesetzte dreidimensionale Raumform ergibt sich aus der Abgrenzung eines Luftblocks durch physikalische Elemente, die den Raum einschließen und umrahmen und seine Beziehungen zu benachbarten Räumen, entfernten Ansichten usw. herstellen. Ein offensichtliches Beispiel für diese Form ist eine Terrasse mit gepflastertem Boden und ummauertem Gehege (mit vielleicht gegrilltem Ausblick), die von Bäumen oder Pergola-Strukturen (Laube oder Gitter) geschützt wird.
Der Designprozess
Der Entwurfsprozess wurde in den früheren Modi der Komposition und des Stils oder der Periodenauswahl aufgerufen. Im ersten Viertel des 20. Jahrhunderts wurden die Künste, einschließlich Architektur-, Garten- und Landschaftsgestaltung, nach der berühmten Schule in Paris von traditionellen, vielseitigen, vorgefassten Form- und Ansatzsystemen dominiert, die als Beaux-Arts-System bezeichnet wurden. Im Wesentlichen sagten diese Systeme den Designern, was und wo sie entwerfen sollten. Ihre einzige Wahl und ihre einzige Fähigkeit bestand darin, vorgefasste Systeme - wie formelle und informelle Gärten - an das jeweilige Problem anzupassen. Innovation bestand aus schüchternen neuen Beziehungen zwischen traditionellen Elementen.
Auch im ersten Viertel des 20. Jahrhunderts ereignete sich der sogenannte moderne Aufstand. Beginnend mit Malerei und Skulptur, fegte es bald durch die Architektur und erreichte gegen Ende des Quartals in Europa die Garten- und Landschaftsgestaltung und erreichte die Vereinigten Staaten um 1935. Das Wesen der modernen Revolte war die Ablehnung vorgefasster oder traditioneller Stile, Perioden, Regeln, Vorschriften oder Systeme, die das Design regeln. Stattdessen wurden Systeme und Prozesse entwickelt, um Probleme und Situationen in ihren eigenen Begriffen und im Hinblick auf die modernen Ressourcen zu analysieren, die zur Lösung dieser Probleme zur Verfügung stehen. Grundlegend für die neuen Theorien war die Idee, dass entworfene Formen aus jeder spezifischen Situation und der zeitgenössischen Industriekultur hervorgehen und diese ausdrücken sollten. In den 1970er Jahren schienen alle Bereiche des Designs von diesen Theorien dominiert zu sein, aber obwohl es untergetaucht war, tauchte das traditionelle Design der Beaux Arts regelmäßig in seltsamen neuen Kombinationen mit modernen Formen auf. Eine Form dieses Eklektizismus entstand in den frühen 1970er Jahren, als Architekten erneut symmetrische monumentale Gebäude mit wenig funktionalem oder strukturellem Ausdruck entwarfen und traditionelle formal-informelle Konzepte in der Garten- und Landschaftsgestaltung wieder auftauchten.
Physikalische Komponenten
Natürlich
Natürliche Integranten der Garten- und Landschaftsgestaltung sind Erde, Fels, Wasser und Pflanzen.
Erde
Als Grundlage für die Gestaltung ist die Erde der Boden von Landschaftsräumen, das Wurzelmedium, in dem die Hälfte jeder Pflanze lebt, die Grundlage für Strukturen, das Vehikel für die Oberflächen- und Untergrundentwässerung von überschüssigem Wasser und ein eigenständiges skulpturales Material.
Als Boden kann Erde als abstrakte Oberfläche gesehen werden. Wenn es scheinbar eben ist und gerade genug Gefälle für die Entwässerung aufweist, kann es mit Pflaster, Gras, Bodendecker oder anderen Pflanzen bedeckt werden, die erforderlich sind, um Staub bei trockenem Wetter und Schlamm bei nassem Wetter zu vermeiden. Bei Gefälle oder Unregelmäßigkeiten können Erdarbeiten erforderlich sein, um sich an den Neubau oder den Entwurfsplan anzupassen, eine ausreichende Entwässerung zu gewährleisten oder um eine ordnungsgemäße Beziehung zu benachbarter Topographie und Ansichten herzustellen.
Als Wurzelmedium für Pflanzen muss Erde als Boden verstanden werden. Man muss die Art und Tiefe des Bodens kennen, bevor man einen Garten oder eine Landschaft plant. Der Boden kommt in Schichten vor: Mutterboden, in dem ein hoher Anteil an organischem Humus und Mikroorganismen vorhanden ist; Untergrund, der mit zunehmender Tiefe steriler wird; und Grundgestein, das noch nicht aufgebrochen ist. Es gibt viele Variationen in diesen Schichten. In den Bergen gibt es möglicherweise nur wenige Zentimeter Erde über Felsen; In alten Tälern kann der Boden mehrere hundert Meter tief sein. Die meisten Pflanzen benötigen einen bis sechs Fuß Mutterboden mit guter Drainage, aber es gibt Pflanzen, die in Fels, Sand, sterilem Boden, sumpfigem Land, flachem Wasser oder offenem Wasser wachsen. Wenn der Boden für die gewünschte Bepflanzung nicht ausreicht oder wenn die Form der Erde geändert werden soll, müssen neue Bodenbedingungen geschaffen werden.
Als Grundlage für Bauwerke muss die Erde trocken und fest sein. Obwohl Strukturen in fast jedem Boden gebaut werden können, werden sie immer teurer, wenn die Erde weniger trocken und fest wird. Wünschenswerte Fundamentbedingungen, das genaue Gegenteil des lockeren, feuchten Bodens, der für die meisten Pflanzen am besten geeignet ist, verursachen viele technische Probleme in den Beziehungen zwischen Strukturen und Pflanzengebieten.
Als Entwässerungsfahrzeug nimmt die Erde einen hohen Prozentsatz des auf ihre Oberfläche fallenden Wassers auf. Dieses absorbierte Wasser kann unter der Erde gespeichert werden oder sich horizontal durch abfallende Bodenmuster bewegen. Oberflächenwasser, das nicht absorbiert wird, entweder weil der Boden gesättigt ist oder weil die Neigung des Bodens zu schnell abfließt, muss an der Oberfläche abfließen. Dies führt zu vielen technischen Problemen, insbesondere wenn die Oberfläche nicht bedeckt ist, um Erosion zu verhindern, oder wenn viel Land von überdachten Strukturen oder gepflasterten Oberflächen bedeckt ist, wodurch die Menge des abfließenden Wassers erhöht wird, weil keines absorbiert wird.
Als skulpturales Material kann die Erde so konturiert werden, dass sie den Funktions- und Wartungsanforderungen entspricht. Sanfte natürliche Hügel und Erdformen des Golfplatzes zeigen das Potenzial. Die Hänge dürfen nicht zu steil sein, um gepflanzt zu werden, es sei denn, sie sind strukturell erhalten.
